créditos y portadilla:Maquetación 1.qxd - Departamento de Historia ...

mios -entre los que se halla el pintor Toulouse-Lautrec (John Leguizamo)- compone
una pieza teatral que se estrenará en el Moulin Rouge para darle al salón la categoría
de un auténtico teatro. Pero Satine debe cumplir su trabajo con el Duque, por lo
que Christian tendrá que enfrentarse a los inevitables celos, y finalmente, las circunstancias
obligarán a la bailarina a mentir al protagonista para evitar su asesinato a
manos de aquél. A pesar de todo, no será la maldad de este personaje el que impida
la unión de Satine y Christian, pues el malentendido se resolverá durante el estreno
de la obra teatral, y el Duque se verá finalmente vencido por los ideales de la
“revolución bohemia”. Será el destino inexorable que persigue a la protagonista,
enferma de tisis, el que pondrá dramático fin a esta historia de amor.
Moulin Rouge es la tercera película del polifacético Baz Luhrmann (Sidney,
1962) 1 , tras las también musicales El amor está en el aire (Strictly Ballroom, 1992) y
Romeo y Julieta de William Shakespeare (William Shakespeare´s Romeo and Juliet,
1996), con las que conforma la denominada “Trilogía de la Cortina Roja”. En este
caso, y como ya hiciera en su controvertida versión del clásico de Shakespeare, el
realizador recurre descaradamente a la estética y al discurso propios del videoclip
actual, obteniendo como resultado un frenético musical que aporta un campo, como
veremos, más que abonado para el despliegue de todos los recursos propios de la
sensibilidad y la poética posmodernas.
En primer lugar se advierte que el argumento es aparentemente sencillo:
adapta como esquema narrativo una combinación del tradicional triángulo amoroso,
la típica historia de amor fou (cuyo referente indiscutible se halla en “La dama de las
camelias”, de Alexandre Dumas hijo) y la clásica estructura de descenso a los infiernos,
pues Christian, como el mitológico Orfeo (no olvidemos que el personaje es un
poeta), se adentra en un mundo oscuro y vicioso -el infierno del “Moulin Rouge”para
rescatar a Satine que, como Eurídice, vive prisionera en él 2 . Aunque tras esta
historia de amor imposible subyace una lectura más profunda que convierte a Moulin
Rouge en una desgarradora metáfora sobre la naturaleza del artista, sobre la imposibilidad
de vivir y de amar en los seres que están condenados a dedicar su vida al
espectáculo, lo cierto es que la narración y el contenido se supeditan a unos aspectos
formales artificiosos, exagerados y tremendamente llamativos, poniéndose todos
los mecanismos del lenguaje cinematográfico al servicio del relato, que no es sino la
excusa perfecta para poner en marcha esta trepidante y espectacular máquina de
452
artículos
Tatiana Aragón Paniagua
1 Además de realizador cinematográfico, Luhrmann es actor, músico y compositor (ha participado en la elaboración
de varios discos recopilatorios, y cómo no, en las bandas sonoras de sus filmes), guionista, productor
y director de teatro y ópera, destacando su versión para televisión de la ópera de Giacomo Puccini La
Bohème (1990) que sería revivida en los escenarios neoyorquinos en 2002.
2 Para un análisis de esta estructura argumental en un contexto cinematográfico, vid. BALLÓ, J. y PÉREZ,
X.: La semilla inmortal. Barcelona, Anagrama, 1997, págs. 235-248.