Jenkins, Henry. Convergence Culture - Get a Free Blog

EN BUSCA DEL UNICORNIO DE PAPEL
ta entender por qué producfa su aproximación
semejantes transformaciones.
Análogamente, las imágenes que muestran
los esfuerzos de los humanos por
proteger la Tierra de los rayos solares resurgen
cuando vemos la nave de Neo elevarse
sobre el nivel de las nubes hasta el
cielo azul que los humanos no han visto
durante generaciones. «The Second Renaissance»
introduce muchas de las armas
desplegadas durante el ataque final
sobre Sión, incluidos los imponentes trajes
que llevan los humanos cuando luchan
contra los invasores.
A su vez, «The Second Renaissance»
se basa en «Bits and Pieces of Information»,
uno de los cómics de Matrix dibujado
por GeofDarrow a partir de un guión de
los herrnanos Wachowski." El cómic
introducía el personaje fundamental de
B116ER, el robot que asesina a sus amos
coando están a punto de convertido en
chatarra, y cuyo juicio planteó por vez primera
el concepto de los derechos de las
máquinas dentro de la cultura humana. AI
igual que «The Second Renaissance»,
«Bits and Pieces of Information» se basa
en la iconografia existente de las luchas
por los derechos humanos citando directamente
la sentencia Dred Scotl y poniendo
al robot el nombre de Bigger Thomas, el
protagonista de Native Son, de Richard
Wright (1940). Si el primer largometraje
comenzaba con una simple oposición entre
el hombre y las máquinas, los herrnanos
Wachowski utilizaron estos intertextos
para erear una historia mueho más matizada
emocionalmente y complicada moralmente.
AI final, el hombre y las máquinas
aún pueden hallar intereses comunes pese
a los siglos de conflictos y opresión.
* Trad. cast.: Hijo nativo, Barcelona, Versal, 1987. (N. del t.)
123
televisiõn, pero sõlo unas cuantas
horas antes en la historia.
Como serie televisiva, Dowson
crece no supuso un apartamiento
radical de las normas de las cadenas,
pero lo que hizo en la red resultó
más innovador. EI recurso dei
ordenador permitió a los
productores introducir más
profundamente a los espectadores
en la mente de los personajes,
para ver otras dimensiones de sus
interacciones sociales. Como se
coordinaba con los guionistas de
la serre, el equipo de la red podía
ofrecer la historia pasada de
acontecimientos venidores. Como
explicaba Pike: «Si la tia Jenny envia
de repente un correo electrónico,
hay una razón para ello, y deberías
prestar atención porque, en tres,
cuatro o cinco episodios, cuando
lIegue la tía Jenny, te sentirás bien
porque ya sabrás que este personaje
era de la década de 1960 y bebe
demasiado. Conocerás toda la
historia pasada de modo que, cuando
entre en escena el personaje, tú ya
sabrás quién es y tu retaclõn con
la serie se habrá enriquecido.
Habremos cumplido nuestra misión».
Desde el comienzo, el equipo
dei Ordenador de Dawson colaboró
con los activos fans dei programa.
5us productores decían que estaban
inspirados para expandir la historia
tras la lectura de todas las
creaciones de ficción de los fans en
tomo a los personajes. 5upervisaban
de cerca el medio millar de sitios
web de fans de Dowson crece y
crearon un consejo asesor integrado
por veinticinco creadores que, a su
juicio, habían desarrollado el mejor
concurso amateur. Como explicaba
Andrew 5chneider, uno de los
lideres dei proyecto: «Estábamos
en contacto permanente con ellos.
Queríamos cercioramos de que los