Jenkins, Henry. Convergence Culture - Get a Free Blog

POR QUÉ SABE ESCRIBIR HEATHER 193
tio es permitir que los fans elijan conociendo los riesgos a los que se enfrentan
al cultivar sus aficiones e intereses. Los juristas Rosemary J. Coombe y Andrew
Herman comentan que los fans han descubierto que colgar en la red sus cartas
de cese y desistimiento es una táctica efectiva, que obliga a las empresas me,
diáticas a afrontar públicamente las consecuencias de sus acciones, y que ayuda
a los fans a ver las pautas de acción legal que, de lo contrario, sólo podrían conocer
los administradores de webs directamente involucrados."
Nadie sabe a ciencia cierta si la ficción amateur cae bajo la protección actual
deI uso justo. La ley vigente de propiedad intelectual simplemente no tiene
categoria para aplicarse a la expresión creativa amateur, Allí donde se ha incluido
un «interés público» en la definición legal de uso justo (como el deseo de
proteger los derechos de las bibliotecas a hacer circular libros, de los periodistas
a citar o de los académicos a citar a otros investigadores), se ha promovido
para clases legitimas de usuarios y no como un derecho público generalizado a
la participación cultural. Nuestra noción actual de uso justo es producto de una
época en la que pocos tenían acceso aI mercado de ideas, y quienes gozaban de
ese acceso pertenecían a determinadas clases profesionales. Sin duda exige una
atenta reconsideración a medida que desarrollamos tecnologias que amplían el
conjunto de quienes pueden producir y divulgar materiales culturales. Los jueces
saben lo que hacer con quienes tienen intereses profesionales en la producción
y distribución de cultura; no saben lo que hacer con los aficionados o con
aquellos a quienes consideran aficionados.
Los grupos industriales han tendido a abordar las temas relativos a la propiedad
intelectual principalmente mediante un modelo de piratería, centrándose
en la amenaza de compartir archivos, en lugar de abordar la ficción amateur en
toda su complejidad. Sus materiales educativos oficiales han sido criticados por
centrarse en la protección de los derechos de autor excluyendo cualquier referencia
al uso justo. Implícitamente, los fans se consideran simplemente «piratas»
que roban a los estudios sin dar nada a cambio. Los estudios suelen defender
8US acciones contra los fans aduciendo que, si no hacen respetar activamente
la propiedad intelectual, serán vulnerables ante la usurpación de sus contenidos
por parte de sus competidores comerciales.
La mejor solución legal a este atolladero puede pasar por reformular la protección
deI uso justo, para legitimar la difusión popular y sin ánimo de lucro de
ensayos críticos e historias que comenten los contenidos de los medias de comunicación.
Las empresas están autorizadas ciertamente a proteger sus derechos
contra la usurpación por parte de los competidores comereiales, pero, en el
sistema actual, como otras empresas saben hasta dónde pueden llegar y son
reacias a demandarse mutuamente, gozan con frecuencia de mayor libertad que
los aficionados para apropiarse y transformar los contenidos mediáticos, ya que
éstos ignoran sus derechos y disponen de escasos medias legales para defender­
Ias incluso si los conociesen. Un resultado paradójico es que las obras que son
hostiles con los creadores originales, y pueden interpretarse por tanto como crí-