Jenkins, Henry. Convergence Culture - Get a Free Blog

194 CüNVERGENCE CULTURE
ticas explícitas deI material original, pueden eludir más fácilmente la aplicación
de los derechos de autor que las obras que abrazan las ideas que subyacen a la
obra original, limitándose a extenderlas en nuevas direcciones. Una historia en
la que Harry y los demás alumnos se alzasen para derrocar a Dumbledore por
sus políticas paternalistas podría ser reconocida por un juez como discurso político
y parodia, mientras que una obra que imaginara que Ron y Hermione salían
juntos podría ser tan próxima aI original que su condición de crítica fuese
menos evidente y se considerara una violación de los derechos de autor.
A corto plazo, es más probable que los estudios cambien su manera de pensar
respecto de las comunidades de fans que se reformule la ley, y por eso los
enfoques cooperativos que hemos visto en los dos capítulos precedentes parecen
pasos importantes en la redefinición deI espacio de participación amateur.
Nelson decía que la controversia en tomo a Harry Potter desemperíaba un papel
clave en el inicio de conversaciones entre los distintos departamentos deI estudio
(comercial, de relaciones públicas, creativo y jurídico), acerca de los principias
que deberían regir 8US relaciones con 8US fans y seguidores: «Estamos
intentando aleanzar un equilibrio entre las necesidades de otros participantes
creativos, de los fans y de nuestras propias obligaciones legales, todo ello en un
escenario nuevo y cambiante, y sin contar con precedentes claros sobre corno
interpretar las cosas o cómo actuar si se lIega a los tribunales».
En el transcurso de la entrevista, describía a los fans como «accionístas
principales» en una propiedad particular y como el «alma» de la franquicia. El
estudio necesitaba hallar fórmulas para respetar la «creatividad y energía» que
estas fans aportaban a una franquicia, si bien necesitaba proteger asimismo a la
franquicia de la usurpación de grupos dispuestos a aprovecharse de sus esfuer­
'Os, responder rápidamente a la desinformación o, en el caso de materiales dirigidos
aI mercado juvenil, proteger a los chicos dei acceso a los contenidos para
adultos. En lo que atafie a la ficción amateur:
Reconocemos que es el mayorcumplido en cuantoa la inserciónde los fans en la
propiedad y su deseo de expresar 5U amorporella. Respetamosprofundamente 10
que eSQ significa. La ficción amateur resultaaceptablepara los autores hasta un
cierto punto, rebasado el cual deja de antojarse apropiada, respetuosa o ajustada
a los derechos de los fans. Tiene mucho que ver con cómo quierepublicarel fan
y si desea beneficiarse comercialmente de su creación. Si se trata puramente de
una expresión para que otros la lean, experimenteny aprecien,creo que resultará
muy tolerable en términos generales para el titular de los derechos del estudio y
para el creador. Cuantomás difundida quieraver el fan su ficción amateur o más
le interesen los beneficios, la promoción o la publicidad, menos tolerante podrá
ser el estudio o el creador.
Pero, como reconocía Nelson, el «sentido de posesión [de los fans] sobre
una propiedad determinada» plantea desafios ai estudio: