Jenkins, Henry. Convergence Culture - Get a Free Blog

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habitación, sobre la lIegada a la
mayoría de edad como fesbiana.
A los 19 anos, Benning fue la persona
más joven que jamás consiguió una
beca Rockefeller.
Andrea McCarty, estudiante
de posgrado en el Programa de
Estudios Mediáticos Comparados dei
MIT, está estudiando el movimiento
de Pixelvision para entender mejor
el funcionamiento de la creatividad
popular. En cierta ocasión me
comentó: «La resistencia y
popularidad de Pixelvision
demuestra que no es una tecnologia
falUda. [o••] La fascinación con
Pixelvision desmiente 5U
obsolescencia: los coleccionistas
busean las cámaras, los artistas
crean con ellas, los aficionados a la
tecnologia las modjflcan y los fans
ven las películas en el festival PXL
THIS».2 Las mejores películas en
Pixelvision han sido bien acogidas
por el mundo artístico, y la cámara
tiene fans incluso entre los cineastas
comerciales. EI director Michael
Almereyda ha incorporado imágenes
de Pixelvision a sus películas para la
gran pantalla Najia (1994) y Ham/et
(2000), con grandes elogios por
parte de la crítica.
Esto es lo que algunos habían
afirmado que serían las inevitables
consecuencias de la revolución
digital: la tecnología pondría en
manos de la gente corriente
herramientas de bajo coste y fácil
manejo ai servicio de la expresión
creativa. Bájense las barreras de la
participación y bríndense nuevos
canales para la publicidad y la
distribución, y la gente creará cosas
extraordinarias. Pensemos en estas
subculturas como en estéticos platos
de Petri. Sembrémoslas y veamos lo
que crece. En la mayoría no ocurrirá
nada realmente interesante.
2. Andrea McCarty, correspondenda personal.
noviembre de 2004.
CONVERGENCE CULTURE
dora, en eomparación con la respuesta
que daban a sus fans otros productores
mediáticos. A finales de la década de
1990, Viacom experimentó con una política
de mano dura hacia la cultura de los
fans, que eomenzó en Australia. Do representante
de la corporación reunió a los
líderes de los clubes de fans de todo el
país y dietó nuevas directriccs para sus
actividades." Estas directrices prohibían
la proyección de episodios de las series
en las reuniones de los clubes, a menos
que dichos episodios se hubieran comercializado
previamente en ese mercado.
(Esta política tiene serias consecuencias
para los fans australianos, ya que con frecuencia
consiguen los episodios de las
series uno o dos aãos después de su emisión
en Estados Unidos, y la circulación y
proyeccion clandestina de cintas de vídeo
1eshabía permitido participar activamente
en las discusiones en la red.) Análogamente,
Viacom tomó medidas enérgicas
contra la publicación y distribución de
fanzines y prohibió el uso de marcas registradas
de Star Trek (1966) en la publicidad
de los congresos. Su objetivo
explícitamente declarado era forzar la
participación de los fans en un club de
fans corporativamente controlado.
En 2000, Lucasfilm ofreció a los fans
de La guerra de las galaxias un espacio
gratuito en la red (www.starwars.com) y
contenidos exclusivos para sus sitios,
pero sólo con la condición de que todas
sus ereaciones pasarían a ser propiedad
intelectual dei estudio. Como explicaba
la presentación oficial de esta nueva «hacienda»:
«Para fomentar la emoeión, la
creatividad y la interacción de nuestros
dedicados fans en la comunidad virtual
de La guerra de las galaxias, Lucas Online
(http://www.lucasfilm.com/divisions/