Jenkins, Henry. Convergence Culture - Get a Free Blog

148 CONVERGENCE CUL TURE
de George Lucas in Love Joseph Levy: «Nuestra única intención [...] era hacer
algo que animase a agentes y productores a introducir las cintas en su aparato de
vídeo en lugar de tirarias a la basura»." Dana Smith, el director de Kid Wars
(2000), es un chico de 14 anos que se había comprado recientemente una cámara
de vídeo y había decidido representar escenas de La guerra de las galaxias
implicando a su hermano menor y a sus amigos, que se armaron para la batalla
con pistolas de agua y armas Nerf. The fedi Who Loved Me (2000) fue rodada
por los invitados a un banquete de bodas, y concebida como homenaje a los novios,
que eran fans de La guerra de las galaxias. Algunas películas, como Macbeth
(1998), eran proyectos escolares. Dos alumnos de secundaria, Bienvenido
Concepción y Don Fitz-Roy, rodaron la película, que difuminaba creativamente
las líneas que separaban a Lucas de Shakespeare, para su c1ase de inglés
avanzado en el instituto. Representaron batallas con sables luminosos en el vestíbulo
de la escuela, aunque el director estaba preocupado por los posibles destrozos
de las taquillas; el Halcón Milenario despegó desde el gimnasio, aunque
tuvieron que montarlo sobre las animadoras que estaban ensayando el día que
rodaron esa secuencia concreta. Todavía surgieron otras películas como proyectos
colectivos de varios clubes de fans de La guerra de las galaxias. Boba
Fett: Bounty Trai! (2002), por ejemplo, se rodó para un certamen patrocinado
por un congreso de Lucasfilm en Melbourne, Australia. Cada miembro del reparto
hizo sus propios trajes, basándose en la experiencia previa en mascaradas
de ciencia ficción y concursos de disfraces. Sus motivos personales para hacer
estas películas revistenun interés secundario, sin embargo, unavez distribuidas
en la red. Si estas películas atraen el interés mundial, no es porque a todos nos
importe si Bienvenido Concepción y Don Fitz-Roy sacaron buena nota en su
trabajo sobre Shakespeare. Antes bien, lo que motivaba a los espectadores -lejanos
para ver estas películas era su implicación compartida en el universo de La
guerra de las galaxias.
Los realizadores aficionados están produciendo contenidos con calidad comercial
o casi comercial con presupuestos minúsculos. Siguen siendo aficionados
en el sentido de que no consiguen ingresos con su trabajo (dei mismo modo
que podríamos llamar aficionados a los atletas olímpicos), pero copian efectos
especiales que habían costado una pequena fortuna hace sólo una década. Los
cineastas aficionados pueden hacer que los pod racers vuelen rozando la superficie
deI océano o que los land speeders esparzan polvo al atravesar zumbando
el desierto. Pueden hacer que los rayos láser salgan disparados de los barcos y
haganexplotarcosas antenuestros ajas. Variasfans intentaron copiarla animación
deI personaje de Jar Jar e incorporarlo a sus películas con grados variables
de éxito. La batalla con sables luminosos, sin embargo. se ha convertido en el
patrón oro de los filmes de aficionados, sintiéndose obligados casi todos los realizadores
a demostrar su capacidad de conseguir este efecto. En efecto, muchos
de los cortos de La guerra de las galaxias consisten en poco más que batallas
con sables luminosos representadas en cuchitriles y sótanos suburbanos, en so-