Jenkins, Henry. Convergence Culture - Get a Free Blog

iLA GUERRA DE LAS GALAXIAS DE QUENTIN TARANTINO? 167
muchos de vosotros sois como yo. Queréis estar allí. Queréis saber lo que se siente.
Incluso antes de pensar en skill trees y en el ascenso de los Jedi, antes de considerar
el manejo de un arma o la distancia a Mos Eisley y ad6nde debéis acudir
para conseguir transformadores, queréis sencillamente estar allí. Inhalar el aire
penetrante deI desierto. Ver a unos Jawas regatear eI precio de un droid. Sentir
c6mo pica eI sol en un cuerpo que no es el vuestro, en un mundo ajeno. En esos
primeros momentos no os interesa el arte escénico. Queréis sentir c6mo os ofrecen
un pasaporte a un universo de posibilidades ilimitadas. [...) Mi trabajo consiste
en intentar capturar esa magia para vosotros, para que gocéis de esa cxperiencia."
La satisfacción de los intereses de los fans por parte de la franquicia resultó
ser un auténtico desafío. Koster me dijo: «No cabe duda de que los fans conocen
La guerra de las galaxias mejor que los disefiadores de videojuegos. Viven
y respiran ese mundo. Lo conocen intimamente. Por otra parte, en algo tan grande
como el universo de La guerra de las galaxias, tienen cabida las opiniones
divergentes sobre las cosas. Son las cosas que conducen a guerras religiosas entre
los fans y, de repente, tienes que tomar partido porque estarás estableciendo
el funcionamiento de este videojuego».
Para asegurarse de que los fans participasen
en su versión dei universo de La
guerra de las galaxias, Koster trataba
esencialmente a la comunidad de fans
como su equipo de clientes, colgando en
la red informes periódicos sobre muchos
elementos diferentes dei disefio deI juego,
creando un foro virtual donde los potenciales
jugadores pudieran responder y
hacer sugerencias, garantizando que su
personal siguiera regularmente la discusión
en línea y colgara sus respuestas a
las recomendaciones de la comunidad.
En comparación, la producción de una
película de La guerra de las galaxias está
envuelta en el secreto. Koster compara lo
que hacía con el proceso de pase previo o
grupo de enfoque aI que se someten muchas
películas de Hollywood, pero la diferencia
estriba en que buena parte de las
pruebas se realizan a puerta cerrada, entre
grupos selectos de consumidores, y no
está abierta a la participación de nadie
que desee sumarse a la conversaci6n.
En el centro comercial
de Los Sims
Muchas empresas de videojuegos
publican sus herramientas de disef'ío
y sus motores de juegos junto con
sus videojuegos. Estas herramientas
están a disposición de los
diseíiadores aficionados, para que
éstos prueben a dlseâae niveles o
mundos adicionales con el fin de
extender sus experiencias como
jugadores. Algunas han desarrollado
incluso materiales muy elaborados
para formar a los aficionados en el
manejo de estas herramientas, y
organizan concursos para patrocinar
y reconocer los logros de. los
disei'iadores amateurs. No todos los
jugadores dedicarán su tiempo a
desarrollar contenidos originales
en los videojuegos y a compartirlos
con otros jugadores. Pero, como
explicaba Ray Muzyka de Bioware:
«Si tan sólo el I % de un millón de
usuarios crea contenidos, podemos
tener muchos disei'iadores. Y con
eso basta para que un videojuego