nayagua

por bellos Adanes y Liliths. minuscularidades es, por tanto, un único universo que
se abre a mil uni-versos. y contra esa sociedad hipócrita Emilia lo combate con el
vitalismo de la inocencia que le da la fantasía en poemas como “el ilusionista”,
“la mujer barbuda”, “la mística salvaje”, “la primera bailarina”, o “la mujer minúscula”.
un último punto importante en este libro es el tono. aquí Emilia d-escribe, porque
su mundo es alegórico. es alegro-rico rico rico en metáforas y alegorías. un lenguaje
con el que construye casas enteras donde guarecer y guarecerse. donde guarecer al
palíndromo somos que es el ser.
Sociedad y soledad
pilar martín gila
Papilas analógicas. Paisaxe sur text
Ana Cibeira, Davidia Martín Saornil y Elia Maqueda
Madrid, Progresele, colección diminutos salvamentos, 2014
Papilas analógicas. Paisaxe sur text, obra colectiva de Ana Cibeira, Davidia Martín
Saornil y Elia Maqueda, es uno de los rescates que nos trae la colección diminutos
salvamentos (Progresele) dirigida por Eva Chinchilla, en la que recoge voces
tan personales como la de la poeta Luz Pichel, junto a otras que asoman a la escritura,
como la del Premio Nacional de Música Jesús Rueda. Y cada libro que
entrega esta colección nos pone, se podría decir, literalmente ante las condiciones
de lo nuevo, es decir, lo deja en el camino casi como si el camino comenzase ahí
y por tanto, estuvieran en juego aún todas las posibilidades de lectura y, al tiempo,
eso mismo fuera lo que convierte esta colección en un lugar que propicia los
encuentros, todos los encuentros. Quizá se puede añadir que, en este sentido, el
presente libro es casi paradigma por lo que tiene de lugar de cruce, de paso, en
el que no descansa la lengua sino que enlaza y genera nuevos reconocimientos, ya
desde el título, Papilas analógicas, si pensamos, tal vez, en las conexiones de la percepción,
o también, ese movimiento de identidades que resulta cuando uno de los
autores firma su parte del poemario con el heterónimo Davidia Martín Saornil, en
homenaje a la poeta Lucía Sánchez Saornil quien, en su tiempo, firmaba sus obras
con pseudónimo masculino; así, un homenaje que se puede ver como una forma
de reconocimiento especular.
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