nayagua

tres folletos con poemas. El que se considera uno de sus primeros heterónimos, a
los quince años, Alexander Search se expresaba en ese idioma. Su amada a medias
Ofélia Queiroz decía que Pessoa pensaba en inglés y resulta significativo que las
últimas palabras que escribió, minutos antes de morir, fueran “I know not what
tomorrow will bring”: “No sé lo que traerá el día de mañana”.
El editor ha preferido seleccionar de sus poemas ingleses, antes que sus sonetos,
esas treinta y cinco piezas de virtuosismo isabelino, dos poemas y un conjunto de
epitafios, una mirada nueva a una tradición clásica, poemas de pocos versos en los
que los ausentes se expresan con nostálgica sentenciosidad.
Los críticos han contado 106 (los más exigentes, 136) heterónimos, pero con
buen criterio en estas páginas sólo se da cabida a los que el propio Pessoa nombró
en su famosa carta a Adolfo Casais Monteiro. Fechada en enero de 1935, el mismo
año de su muerte, como si antes de irse quisiera clarificar esa dedicación, recrea
en ella el día milagroso, 8 de marzo de 1914, en el que los poemas se sucedían en
la voz personal y en la de sus heterónimos, que iban naciendo por orden: Alberto
Caeiro, Ricardo Reis, Álvaro de Campos.
Heterónimos que pronto van a tener sus propias vidas, sus diversos estilos,
hasta sus horóscopos personales, llegando a establecer relación y a polemizar entre
ellos y con el autor, interviniendo incluso en su vida privada (las cartas de Álvaro
de Campos a Ofélia Queiroz, la novia fugaz, hablándole mal de Pessoa). Andrés
Trapiello se refiere a Campos, Reis, Caeiro como “el vanguardista, el clásico, el bucólico,
las estrellas de esa extraña factoría de sueños irrealizables”.
Estas estrellas, que en muchas ocasiones roban protagonismo poético a su creador,
están muy bien representadas en esta antología, y de cada una se nos explican
en nota previa sus datos biográficos y las características de su producción.
Alberto Caeiro, el bucólico, un campesino con escasos estudios, autor de El
guardador de rebaños y de dos libros inacabados, El pastor amoroso y Poemas inconjuntos,
es considerado por Pessoa y por los otros dos heterónimos como su
maestro, y aunque él propugnaba una “no-filosofía” (“Yo no tengo filosofía; tengo
sentidos”) su nombre ha quedado vinculado a una cierta metafísica de la realidad,
a pesar de que esas reflexiones se expresan en un lenguaje simple y directo que va
en consonancia con su concepción de la vida.
Ricardo Reis, el clásico, médico exiliado en Brasil, representa la vuelta al paganismo,
y la mezcla de estoicismo y epicureismo se deja ver en unas odas con cierta
influencia de Horacio, en las que se hace patente el cuidado formal y la sintaxis latinizante.
Poeta contemplativo, tiene muy presente la figura de los dioses paganos
porque en ellos, en su indiferencia, quiere ver una metáfora del mundo.
Álvaro de Campos, el vanguardista, es un ingeniero que comienza su trayectoria
cercano a Whitman y al futurismo, con odas extensas que exaltan la vida
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