nayagua

por la mixtura de cualquier existencia. Así el ejercicio de amor medular y “mandilar” de
toda maternidad mediterráneamente armada cimenta la mirada detrás de estos poemas,
llenos de hijos, y a la vez hace el sitio sin límites que toda mujer así mortalizada puede tener
para acoger la indignación activa ante las injusticias insultantemente obscenas que genera el
sistema (véase “En las cárceles de Arizona ahora cobran 25 dólares por visitar a los presos”).
Y hacerle sitio al dolor con la manta de amianto de un humor impagable (“Al piloto de la
rotonda”, “Interrupciones o poesía colateral”, y un casi absoluto etcétera...).
Con un verso flexible, fresco, inteligentísimo, capaz de virar desde lo más introspectivo
hasta lo dialógico, de acoger imaginerías de grabado mestriano, infinitamente expresivas o
de plantar enunciados que recuerdan la autenticidad y direccionalidad de Gelman, Susana
Obrero ofrece en esta primera remesa de vida y poesía un puente que invita a difuminar las
fronteras entre lo que somos y lo que no sabemos que, felizmente, ya somos.
Los poemas se cruzan y multiplican de forma orgánica con las hermosas ilustraciones
de Esther Rodríguez Cabrales; y ambas creadoras implementan la calidad de su propuesta
al ser editadas con la profesionalidad que solo garantizan el mimo y cuidado de Ediciones
Entricíclopes.
FCPJH
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Cartografía del territorio imposible
maría prado mas
Madrid, Ediciones Torremozas, 2015
¿Quién se atreve a cartografiar el amor que vive?
Los mapas no son la realidad, los mapas son orientativos. Nos orientan en el espacio. Nunca,
como dice el dramaturgo Juan Mayorga, un mapa es neutral, siempre un mapa toma
partido, “incluso la escala es una decisión moral”; cartografiar un mundo en peligro, por
ejemplo, como el gueto de Varsovia en el año 1940, es un problema moral, supone elegir
si es más importante el cuartel de policía, el burdel o esa casa donde el maestro Szpilman,
contra toda esperanza, sigue enseñando a los niños a tocar el violín. Eso plantea Mayorga
en El cartógrafo-Varsovia 1: 400.000 y eso, con el amor o la vida como tema, cartografía
María Prado Mas.
El libro tiene una arquitectura muy poderosa, no es una colección de poemas, es un libro
con espina dorsal armado en la idea de los mapas. María organiza el material en dos partes
que son dos mundos, dos mapas que son, sobre todo, morales: los mapas deshabitados y lo
mapas habitados; los primeros cartografían lugares donde “crees que alguien camina a tu
lado, pero no hay nadie”, los segundos, “los lugares de los que te has ido sin que nadie lo
sepa y, sin embargo, puedes volver”. La poesía, no obstante, disuelve el orden y desborda
el sentido racional, porque hay realidades para los que no tenemos mapas y mapas para los
que no hay realidades, por eso, el libro es, sobre todo, una exploración del sentido de la vida
y del amor con un instrumental muy preciso: el lenguaje poético, que quiere no quedarse en
la cárcel del libro o de la intimidad, sino ser comunicado: “Hazme un hueco en el poema.