nayagua

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una forma de organización de los conocimientos que transciende las disciplinas
de forma radical, haciendo énfasis en lo que está entre las disciplinas, en lo que
las atraviesa a todas ellas y en lo que está más allá de todas ellas, pues todas son
flechas de un mismo arco, el formado por el conocimiento y el pensamiento complejos.
Si algo caracteriza el discurso de Mora es esa transdisciplinariedad, su capacidad
para incorporar a su escritura, entre otros, el lenguaje de la ciencia, la
tecnología, la filosofía y el moderno pensamiento creativo y especulativo.
Su escritura poética se construye dentro de la modernidad de esa experimentada
perspectiva e inteligente transformación de un discurso capaz de dar cuenta de
lo nuevo, y a la vez, de las grandes cuestiones y temas que han dado razón de ser
siempre a la escritura, un discurso híbrido diseñado para conectar diversos y variados
elementos emisores. Es por eso que, y como ya se ha hecho, bien podríamos
aplicar para explicar el título de este nuevo libro de Mora, que afianza más si cabe
su voz y la permanencia de su estilo, la definición que el “socorrido” Diccionario
de la RAE otorga al término Serie: “conjunto de cosas que se suceden unas a otras
y que están en relación entre sí”. Pero también puede definirse, en acepciones no
recogidas por la RAE, como “conjunto de personas o cosas aunque no guarden relación
entre sí y no se sucedan ordenadamente”, o incluso, como cosas o elementos
que “forman parte de una misma emisión”. Y esto es así porque, más allá de una
posible estructura sucesiva, esta es una serie de series, y cada una de ellas tiene su
propio tema, y todas son muy diferentes entre sí, como bien ha expresado el propio
autor a propósito de este nuevo poemario. No prima pues la dispersión, sino
la heterogeneidad declarada de su diversidad formal y temática, de su pluralidad
métrica y de su variedad de perspectivas. La unidad vendría dada entonces por su
similar estética y por su análogo tono, por la capacidad de su discurso para intensificar
la realidad o incluso alcanzar a sustituirla o subvertirla gracias al punto de
vista ofrecido al lector para acceder a los poemas, o incluso para modificar su percepción,
adquiriendo así, si cabe, la cuadratura de un conjunto poético mural: “Ése
es el salto / de la modernidad a Pangea: / lo admirable no es la calle / sino el ojo”.
Siguiendo a Daniel Escandell Montiel, y sus estudios sobre la “blogoficción” y
la construcción avatárica en las narraciones digitales, hay en Serie “una hipertextualidad
que aporta profundidad a la composición” poética y a la vez narrativa del
libro, con esa mezcla de verso y prosa, de información y de expresión, de datos,
noticias, testimonios y referencias intercaladas en el poema, y gracias a la cual es
posible encontrar vinculaciones con y entre sus diversas series, “pues es el propio
devenir del tiempo el que tiene un peso definitorio sobre la recepción y la creación
textual”. El suyo “es un espacio compositivo libre”, una especie de unión dada
por “una edición expandida”, por una “estructura de relaciones rizomáticas”, un
género de estructura en red no jerarquizada de manera que cualquier elemento