nayagua

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de tal forma que el último de la página coincida con el final de la misma) o, si éste
no existe, entre el principio de la página y el comienzo del poema: gran espacio en
blanco que refleja, simboliza, y, especialmente, pregunta. La nada y su ruido.
Y en la cuerda, el nudo: éste aparece frecuentemente como imagen en el tercer
libro (“Reliquia”), y, aparte de ser dolor, castigo, podría ser también nudo gordiano,
pregunta incontestable imposible de desatar. Brazo del ángel detenido en el aire,
como en el primer poema de esa parte, parada ante la muerte del hijo, que podría
ser también brazo detenido ante el corte de la cuerda, solución al nudo.
No hay término ni resolución, sino aún vida y nudo sin desatar, libro abierto,
proyecto inconcluso, como lo llama el autor al libro a su comienzo. “Luto (1995 - )”,
en tanto memoria y pregunta, no puede considerarse algo acabado: Las páginas en
blanco son los días que me restan. Así se han ido sumando libros al proyecto, donde
el autor ensaya nuevos medios: en el último, “Ara”, introduce la poesía visual,
donde la palabra adquiere el potencial de las tres dimensiones: modelos de papiroflexia
que configuran los elementos para un rito y, aparte, su formulación.
Ante la imposibilidad, se cambia el eje del camino:
El cielo es aquello
que no puedes alcanzar.
La única salida
es iniciar un viaje
hacia el horizonte.
Su umbral
es tu muerte.
A propósito de Postergaciones:
Una poética de la reconstrucción
josé ramón ripoll
Postergaciones
Pedro Tena
Madrid, Amargord, 2014
La clasificación de los géneros artísticos ciñéndonos a los materiales o procedimientos
utilizados por el autor de una obra es, cuando menos y a estas alturas,
improcedente en el tiempo y simplista en su propia formulación, puesto que ya es