nayagua

242
en el delirio, la insania y la demencia las conciencias de quienes nada pueden consumir
salvo su propia autodestrucción (en la nitidez de las once páginas de ¬ n+l).
* Un arsenal de lecturas que también lo compusieron; y así, en [z] inventario
[a], uno de los 8 cortes en que se pliega y despliega el cuerpo crak —uno de los 2
centrales— se nos ofrecen coordenadas ideológicas y lingüísticas a través de citas,
fragmentos de discurso que una estaría tentada a entender como próximos a la
poética desplegada, si no fuera porque, de hecho, se han integrado como parte de
esta: son claves que son citas que son fragmentos de otros discursos que también
son poemario. Las personas que aparecen en estos fragmentos son, literalmente:
los pobres (Guy Debord), el pueblo, su espíritu, su cuerpo (capitán Charles Richaud),
cada cuerpo, sujeto político, sujeto económico (Tiqqun), la gente, cualquier
vida (Comité invisible), una “policía” discursiva (Michel Foucault) lxs otrxs, cada
grupo (juntos y revueltos)(Garçons#5), Yo, aquel que pronuncia un enunciado de
lenguaje de odio (Judith Butler), los discursos de los otros, el discurso de uno y
viceversa (Ricardo Zelarayán).
Entonces, parece que si hay un solo autor en crak, podría estar habitando ese
tumulto, como mínimo, como uno que ha elegido su discurso después de haber
sido atento observador y analista de los discursos de los otros. Algo que no es
tan común entre lxs autorxs de poesía. Si parafraseáramos el concepto de superviviente
que el autor desvela —“eres una ficción / en un contexto mítico // soy un
superviviente”—, este autor podría también serlo: y en el contexto mítico de lo que
se entiende por poemario dentro de la tradición literaria, una ficción.
* De dialogar con otras poéticas en castellano, más aún, con las que se están
editando y viviendo hoy en España, sin duda pondríamos a dialogar crak de Miranda
con ready de Salgado (2012), sobre todo por eso de que son poemarios que,
sin pretender hacer historia, hacen lenguaje del que entra en ella como materia de
escritura, y no lo hacen con ingenuidad: antes genuinamente y de manera propositiva
y constructiva: son libros que abren preguntas en un lenguaje que en sí ya puede
leerse como comienzo de respuesta e impulso a las preguntas que han abierto y
no desean cerrarse; ¿impulso para qué? Algo se movió, desplazó otro algo, y eso,
sea lo que fuere, ya pasa a conformar/dar forma al vivir de receptorxs/lecturas/
oyentes.
Nos recuerda el propio autor que además le han influido las técnicas exploradas
por Eva Chinchilla en años abisinios (2011), como la elipsis, el desdoblamiento
objeto sujeto o el juego de los pronombres que disuelve la carga identitaria autoral.
A nosotras nos parece que también podría resultar enriquecedor el contraste de lecturas
y consiguiente fricción lectriz entre las decisiones que tomó Pedro Provencio
en Onda expansiva (2012), donde osó hacer coro de las 191 víctimas del atentado
del 11M, con las que toma Miranda en ¬ crash, primer corte de crak, respecto a las
6 víctimas infantiles de accidentes/atentados aéreos.