nayagua

plantea cómo conjugar los diferentes planos poéticos en los que se sumerge esta
nueva aportación. Deja patente la necesidad de encontrar nuevas rutas, de establecer
otros límites, de subvertir el orden original de las cosas. Así es el modo en el que
Mallo ha constituido su obra poética y así debe seguir siendo: un ingente trabajo de
acumulación, de saberes. De aprendizaje al fin y al cabo.
Es lo que podríamos denominar poesía expansiva: el poder del verso para inundar
cada rincón, porque si algo ha defendido Mallo desde que iniciara su trayectoria
es que la poesía —tal y como él la plantea y la entiende— está en cualquier
rincón. Tanto es así, que incluso su obra narrativa y ensayística —desde Postpoesía
(Anagrama, 2009) hasta Limbo (Alfaguara, 2014) pasando por el Proyecto Nocilla o
El Hacedor (de Borges), Remake— puede concebirse como parte de su visión poética,
una visión plural y sin ambajes que se caracteriza por una mezcla de estilos que
impiden adscribirle —encasillarle— en una corriente poética concreta.
Fernández Mallo, más allá de las etiquetas, se mueve bien en los márgenes, allí
donde los colores dejan de ser puros y empiezan a mezclarse, donde las fronteras
se desdibujan como las plataformas petrolíferas en aguas internacionales. Podemos
hablar de renovación o de revolución, pero pocas cosas hay menos revolucionarias
que la palabra revolución. Quizá el término vanguardia podría ajustarse a
su camaleónica manera de entender la poesía. Vanguardia entendida como ruptura
del tradicional modelo poético de dos dimensiones para entrelazar redes e hipervínculos
que alimenten esa orgía discursiva en la que parece habitar.
Que Fernández Mallo es un poeta de riesgo puede sonar tópico, pero no lo es
tanto. La propia estructura del volumen Ya nadie se llamará como yo + Poesía reunida
es toda una declaración de intenciones. Lo habitual en este tipo de compendios es
mantener cierta linealidad temporal, algo que el autor se carga de un plumazo colocando
en primer lugar el último de sus poemarios y, a continuación, el resto de libros
publicados hasta la fecha, ordenados según la fecha de escritura —y no de publicación
como sería habitual—. El porqué de esta decisión cabría preguntárselo al propio
Agustín, pero es plausible que el tono y registros de Ya nadie se llamará como yo sea,
en sí mismo, un compendio de toda su trayectoria: la mezcla de registros, el verso
y la prosa, su iconoclastia postpunk, las referencias tecnológicas y comerciales o la
temática científica, si bien ninguno de estos ingredientes sea definitivo en esta última
entrega —que bebe de todas las anteriores— donde el verso se torna más humano,
despojado de artificios experimentales y donde, además, entronca con la tradición
poética para entablar un diálogo interior, íntimo y renovado, con marcados tintes
autobiográficos.
Cada vez que un autor se enfrenta a sus demonios, a las dudas o las ideas de
futuro o de muerte —si es que se pueden abordar por separado—, es fácil hablar
de madurez, pero no resulta revelador en este caso. Fernández Mallo nunca ha
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