La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

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ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 10 di scena» – chiamato altresì, a sottolinearne ancor più la funzione disciplinare, «regolatore». 14 Un sistema teatrale complesso, dunque, poco preciso e privo di riferimenti istituzionali, scarsamente funzionale dal punto di vista del mantenimento di un repertorio in via di codificazione. La situazione somiglia solo apparentemente a quella francese, dove l’utilizzo dei livrets scéniques, oltre a garantire comunque un’esecuzione fedele ai dettami della tradizione, contribuì, con il passare dei decenni, alla creazione di un repertorio stabile a disposizione dell’Opéra di Parigi come dei teatri di provincia. Questo non avvenne, invece, in Italia, dove l’iniziativa delle Disposizioni sceniche, edite da Ricordi e compilate su modello francese, non ebbe seguito. 3. Le «disposizioni sceniche», versione italiana dei livrets scéniques Si è già tratteggiato il metodo elaborato in Francia agli inizi del XIX secolo per la codificazione e trasmissione delle mises en scène. L’anello di congiunzione tra il sistema francese ed una sua «trasposizione» italiana è rappresentato dal régisseur Louis Palianti, autore della già citata raccolta di mises di opere allestite per la prima volta a Parigi. La sua messa in scena per la première parigina (Opéra, 13 giugno 1855) delle Vêpres siciliennes, opera inscenata con la supervisione dello stesso Verdi, incontrò l’approvazione del compositore che, alcuni mesi più tardi, la descrisse a Francesco Maria Piave in termini elogiativi. 15 Lo stesso Verdi volle che tale mise fosse mantenuta per l’allestimento della seconda versione (censurata ed 14 Ibid., pp. 147-148. Guccini riporta, quindi, un interessante esempio di realizzazione di un’opera originale, nella fattispecie il Macbeth di Verdi, andato in scena per la prima volta al teatro La Pergola di Firenze il 14 marzo 1847. Attraverso la ricostruzione delle fasi dell’allestimento si assiste al progressivo delinearsi del profilo della mise en scène, sotto la guida del compositore, che gestisce e supervisiona l’operato del maestro concertatore, del direttore di scena, dell’impresario teatrale ed del librettista. 15 Lettera del 28 novembre 1855: «Se i Vespri si cambiano in Gusman non hai che da cambiare i costumi. Ma la mise en scène deve restare », in FRANCO ABBIATI, Giuseppe Verdi, 4 voll., Milano, Ricordi, 1959, vol. II, p.316.
ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 11 ambientata in Portogallo) dell’opera, data alla Scala di Milano il 4 febbraio 1856 col titolo mutato in Giovanna di Guzman. Le Vêpres siciliennes non furono l’unica opera verdiana di cui Palianti avesse curato l’allestimento sotto il personale controllo del compositore: già Verdi aveva partecipato alle prime parigine di Jérusalem (1847) e successivamente sarebbe tornato per Le trouvère (1857). 16 David Rosen ipotizza che la mise per Jérusalem non sia mai stata stampata, poiché tale titolo si trova nell’elenco di una serie di «Manuscripts et Imprimés Prix divers» all’interno di un annuncio del 1860, e la mise conservata alla Bibliothèque de l’Opéra è manoscritta; quest’ultima, insieme con quella delle Archives Nationales di Parigi, è, probabilmente, relativa all’allestimento del 1847. 17 Comunque sia, la mediazione di Palianti dette i suoi frutti: la Disposizione scenica per Giovanna di Guzman, fondata sul livret de mise en scène del régisseur francese per le Vêpres, inaugurò una collana di analoghe pubblicazioni della casa editrice Ricordi. Tra queste, nove riguardarono opere di Verdi (oltre a Giovanna: Un ballo in maschera, La forza del destino, due versioni di Don Carlos, Aida, Simon Boccanegra, Otello, Falstaff). Ricordi, tuttavia, non si limitò a pubblicare «disposizioni sceniche» verdiane, ma diede alle stampe anche libretti di regia di opere di altri compositori, ad esempio Manon Lescaut di Puccini, Mefistofele di Boito, I Lituani di Ponchielli. Da ricordare che, in molti dei casi citati, fu lo stesso Giulio Ricordi a stilare le «disposizioni sceniche», e che, per quanto riguarda Verdi, tali «disposizioni» sono le sole, insieme alle tre mises parigine di Palianti, ad aver riprodotto allestimenti seguiti e supervisionati dal compositore stesso. 18 Ritornando, in particolare, ai livrets de mise en scène parigini delle opere verdiane, è interessante osservarne brevemente la fisionomia, rifacendosi all’analisi di Marian Smith nel suo saggio sulle modalità di allestimento scenico 16 Per quanto riguarda Jérusalem, la prima rappresentazione parigina coincise con la prémière assoluta dell’opera tratta dai Lombardi, e precisamente il 26 novembre 1847 all’Opéra. Il trovatore, invece, era stato allestito per la prima volta al Teatro Apollo di Roma il 19 gennaio 1853. 17 ROSEN, La mess’in scena delle opere di Verdi, cit., p. 210. 18 Ibid., p. 211.
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