La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 114
capolavoro di suspence, che tiene con il fiato sospeso fino
all’ultimo istante); il parallelo con l’opera che mette in scena le
vicende di Mimì e Rodolfo si sposta, ad un’analisi più
approfondita, all’aspetto tecnico dei procedimenti compositivi
attuati in funzione drammatica. Già nel secondo quadro di
Bohème i motivi erano utilizzati come fasci di luce puntati sui
protagonisti, che emergevano per un momento dal turbinoso
mondo del Quartier Latino senza, però, esserne mai staccati; il
brio, la vivacità, l’animazione della scena venivano resi
attraverso un attento e dinamico impiego della tecnica musicale
descrittiva.
Tale procedimento si riscontra, con una raffinatezza ed una
perizia ancor maggiori, nella partitura di Fanciulla del West,
che, attraverso il sapiente utilizzo di temi e reminiscenze, crea
una sottile rete di rimandi interni all’opera; su questo substrato,
che rappresenta, per così dire, lo ‘sfondo’, vengono ’montate’ le
singole scene, che si susseguono, a ritmo incalzante, senza
lasciar spazio a cedimenti o vuoti drammatici. Più volte,
durante l’analisi della partitura in rapporto al gesto scenico
descritto nella mise en scène, si è riscontrato un preciso
momento in cui la musica illuminava, come un riflettore, uno
dei personaggi, aprendo, metaforicamente, un’inquadratura che
lo ponesse in primo piano; un procedimento, questo,
tipicamente cinematografico, specialmente al momento della
genesi di Fanciulla del West.
Puccini si risolse a musicare il dramma di Belasco The Girl
of the Golden West negli ultimi mesi del 1907. A quell’epoca il
cinema americano aveva già raggiunto risultati che andavano
ben al di là delle semplici scenette, proiettate in sequenza, che
costituirono il primo spettacolo cinematografico in assoluto, che
ebbe luogo nel 1896. 121 Il francese George Méliès aveva saputo
sfruttare la componente illusionistica della tecnica di ripresa,
arrivando a realizzare centinaia di film della durata di pochi
minuti ciascuno, ma zeppi di effetti ‘magici’, vale a dire di
sparizioni, sostituzioni, apparizioni spettrali.
121 LEWIS JACOBS The rise of the American film. A critical history, New York,
Harcourt, Brace & co., 1939 (traduzione italiana di G. Guidi: L’avventurosa
storia del cinema americano, Torino, Einaudi, 1952).