La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 60
l’amore per Minnie sarà destinato a rivestire nella sua
redenzione. Il sentimento tra la ragazza e lo ’straniero’
comincia a prendere forma durante questo primo, trepido
scambio di frasi, inframmezzate, a tratti, da momenti di tenero
imbarazzo: la mise en scène descrive il pudico gesto di Minnie,
che abbassa gli occhi nel raccontare, con un velo di tristezza, le
proprie speranze di rivedere l’uomo, per lungo tempo deluse.
La sonorità è, in questo momento, delicata come le parole
che Minnie e Johnson hanno quasi timore di pronunciare; dopo
l’unico slancio del tenore, che assicura di non aver mai
dimenticato la giovane donna [tre dopo 78], l’arpa sola disegna
un breve, come sospeso attimo di incanto. Le lunghe note degli
archi fanno da sfondo all’amaro «...e non vi vidi più» di
Minnie, il cui sospiro si confonde, perdendosi, con gli eterei
tocchi degli armonici dell’arpa; essa alza, infine, gli occhi,
incontrando lo sguardo di Johnson.
A questo punto ci si aspetterebbe, se non un bacio, almeno
un romantico momento lirico; ecco che, invece, il breve ‘idillio’
tra i due giovani viene bruscamente interrotto dall’arrogante
gesto di Rance, che rovescia sgarbatamente il whisky di
Johnson («Mister Johnson, voi m’avete seccato!» [due prima di
79]). La mise rileva con precisione tale mossa insolente,
arrivando a descrivere il colpo, che viene inferto dallo sceriffo
con il rovescio della mano sinistra, e perfino il rotolare del
bicchiere, finito dietro il bancone. Gli archi tolgono la sordina:
tutta l’orchestra esprime a tempo deciso l’atteggiamento
minaccioso di Rance, mentre una battuta vuota rende palpabile
il teso silenzio calato sulla scena nel momento in cui Johnson
mette mano al revolver, prontamente trattenuto da Minnie.
All’appello dello sceriffo, i minatori (Sonora, Trin, Bello,
Joe, Happy, Harry, «suivis de cinq ténors et cinq barytons»
secondo le prescrizioni della mise) escono precipitosamente
dalla sala da ballo, pronti a «far cantare» lo ‘straniero’ che,
secondo Rance, «ricusa confessare perché si trova al campo»
[80]. L’atmosfera si distende dopo la garanzia fornita da
Minnie, che assicura di conoscere Johnson; i minatori,
facendoglisi intorno – un gesto scenico, questo, che
simboleggia l’avvenuta accettazione dell’intruso all’interno