La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 89
semble un sanglot») che il bene più prezioso rubato da Johnson
è il cuore della loro amica e sorella. Minnie, commossa a sua
volta, con dolcezza invita gli uomini al perdono, mentre la
sonorità svanisce a poco a poco – restano soltanto le lunghe
note tenute, in ppp, dei contrabbassi – rendendo tangibile
l’immobilità della folla, turbata e come soggiogata dalle parole
della giovane donna.
A partire dalla cifra 41 (III: ANDANTE MOLTO SOSTENUTO)
Minnie dà avvio al ‘Concertato’, che costituisce la terza sezione
della struttura che definisce il finale dell'opera. Minnie,
avvicinandosi ai ragazzi, ad uno ad uno, ricorda il passato, i
momenti felici e tristi condivisi con loro, facendo leva
sull'affetto reciproco; essa riprende nella propria linea melodica
il «tema del Saloon» udito all'apertura di sipario, stabilendo una
continuità drammatica, ma soprattutto emotiva, fra i due
momenti dell'intreccio.
Per due volte, poi, la protagonista intona il proprio canto
sul motivo della «canzone della nostalgia», che, come abbiamo
avuto modo di constatare nel primo atto, tocca profondamente
l'animo dei minatori; essi iniziano a convincersi, a partire da
Sonora, che «Minnie merita tutto», e le loro voci si intrecciano
con quella della ragazza mentre esortano al perdono i riottosi.
Infine, la linea vocale di Minnie scivola nell’ambito del «tema
per toni interi», per saldarsi poi alla progressione simbolo di
redenzione. Dopo aver gettato la pistola, ricorda ai ragazzi la
«suprema verità d’amore» insegnata loro, terminando il
concertato con le parole «fratelli, non v'è al mondo peccatore
cui non s'apra una via di redenzione»: il richiamo alla lezione
tenuta da Minnie nel primo atto diventa, tramite la reminiscenza
musicale, il necessario antefatto del finale, che appare, in
questo modo, plausibile, preparato sin dall’inizio dell'opera.
La sequenza tematica della redenzione, che ha mostrato la
propria centralità fin dal preludio ed è stata sfondo del
momento in cui Johnson, nel primo atto, ha deciso di rinunciare
al furto, si snoda in un enfatico crescendo; l’orchestra sostiene
la voce di Minnie, che sale fino al Si4 mentre i minatori, caduta
ogni resistenza, doppiano il suo canto esclamando «Resister
non si può».