La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

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ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 94 «tinte», com'egli usava chiamare, nell’epistolario, tali elementi di stampo eterogeneo. Tutto ciò trova un chiaro riscontro nella poetica di Fanciulla del West, opera in cui, come si è detto più volte, assistiamo ad un’incalzante evolversi dell'azione, punteggiato da episodi di stasi lirica di notevole peso per lo scioglimento, e ci troviamo di fronte ad un trattamento musicale perfettamente congegnato in senso drammatico. Il talento di Puccini – che, riusciva ad armonizzare in maniera sorprendente musica e mise en scène – seppe, infatti, fare di Fanciulla un organismo dinamico e vitale in virtù dei suoi stessi contrasti; contrasti che non possono fare a meno di sorgere in un’epoca in cui le certezze del mondo operistico internazionale stavano progressivamente sgretolandosi. Puccini aveva intrapreso una strada verso il rinnovamento che passava attraverso un’evoluzione sempre più profonda del linguaggio musicale; del resto, la struttura stessa di Fanciulla del West evidenzia in modo tangibile il ruolo principe dell'orchestra, cui è affidato il compito di tessere una rete di rimandi tematici che vanno al di là dell'associazione con le parole. I congegni musicali mostrano, infatti, un rapporto assai poco vincolante nei confronti del testo del libretto, mentre danno prova di modernità sia dal punto di vista dell’interazione reciproca con il gesto scenico, sia da quello della sperimentazione armonica e timbrica; un tratto di estrema modernità, che non poté risultare comprensibile dalla critica italiana contemporanea, troppo occupata a tessere gli elogi di una presunta – perduta – ‘tradizione’ per rendersi conto della portata della sperimentazione pucciniana; il solo aspetto che parve, per lo più, degno di nota, fu il primato tecnico della partitura, ricca di nuove possibilità, attribuite, peraltro, ad uno studio dei compositori novecenteschi più all'avanguardia. D'altra parte, Limitarsi a vedere nella mirabile orchestrazione [di Fanciulla del West] soltanto il risultato di uno scaltro lavoro di aggiornamento sulle partiture di Debussy e Strauss, senza cogliere il perché della presenza determinante dell’orchestra anche nei momenti drammaticamente meno forti e frammentari, significa ancora restare fuori del problema centrale che quest’opera pone: cioè il
ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 95 suo presentarsi, più ancora di Turandot [...], fra gli ultimi momenti di una drammaturgia musicale che vive ancora della propria assurda fiducia nel rapporto fra parola e musica. [...] Il fascino della Fanciulla resterà [...] il suo essere momento di passaggio e di crisi, occasione di ultime nostalgie e premonizione del futuro, nel momento stesso in cui dà corpo e valore espressivo a questa inconscia e sotterranea inquietudine del suo autore. 92 92 LEONARDO PINZAUTI, Puccini: una vita, Firenze, Vallecchi, 1974, pp.124- 125.
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