La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

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ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 18 particolare, sulla produzione pucciniana. Innanzitutto, è bene considerare la sempre più diffusa presa di coscienza della crescente necessità di nuove e specifiche competenze registiche per gli allestimenti operistici. Le conquiste europee ed americane nel campo della regia teatrale, se non determinarono cambiamenti tangibili nel sistema produttivo degli spettacoli, influenzarono comunque direttori di scena, drammaturghi e scenografi: non di rado i primi «registi» italiani in senso moderno furono professionisti dalle svariate competenze nell’ambito del mondo operistico. È questo il caso, ad esempio, di Giovacchino Forzano, forse il primo vero regista apparso nel panorama italiano: dopo un esordio giovanile come baritono, si occupò di giornalismo e diresse spettacoli in prosa, opere liriche e pellicole cinematografiche, svolgendo, allo stesso tempo, l’attività di librettista, commediografo e sceneggiatore per il cinema. Forzano dette prova di grande abilità e vena creativa, in special modo quando ebbe a che fare con soggetti «grandiosi» che gli permisero di sfruttare effetti spettacolari ed enfasi narrativa. Indicativi di queste sue inclinazioni i numerosi allestimenti dannunziani (ai quali l’enfasi non faceva certo difetto), senza dimenticare i suoi stessi lavori teatrali, per i quali prestò la propria collaborazione a Benito Mussolini. Forzano fu, tra il 1920 ed il 1930, direttore di scena stabile alla Scala di Milano. Qui curò l’allestimento di alcune importanti premières, quali Belfagor di Ottorino Respighi (1923), Nerone di Arrigo Boito (1924) e Turandot, postuma, di Puccini (1926); si occupò inoltre della ripresa del Trittico, di cui era stato librettista per gli ultimi due pannelli. 27 È interessante notare che Puccini si sia rivolto proprio a Forzano per risolvere l’affaire dei tre atti unici (fu, in effetti, proprio il versatile drammaturgo a indicare nel Gianni Schicchi la giusta conclusione per la serata tripartita). La scelta, da parte di Puccini, di un poliedrico drammaturgo esperto in direzione teatrale e cinematografica, testimonia il suo interesse per l’aspetto registico degli allestimenti: un aspetto che il 27 La prima rappresentazione si era svolta al Metropolitan Theatre di New York, il 14 dicembre 1918.
ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 19 compositore sentiva sempre più preponderante per una mise en scène completa e riuscita. Sappiamo, infatti, che Puccini rivolse la propria attenzione alle nuove prospettive della scenografia e regia teatrale europea; il suo epistolario è, come sempre, una preziosa fonte di informazioni. Più volte le lettere danno prova della sua innata capacità di immaginare le scene di un’opera prima ancora di averne composto la partitura. Per questo motivo la componente visiva dello spettacolo assume un significato tanto importante nella prassi compositiva pucciniana: drammaturgia e musica vivono l’una dell’altra e si compenetrano in un disegno unitario, all’interno del quale non è possibile scindere la percezione visiva e gestuale da quella uditiva (per troppo tempo ritenuta, a torto, l’unico elemento realmente qualificante di un’opera lirica). Senza esaminare, ora, in dettaglio i riferimenti al teatro contemporaneo contenuti nel carteggio pucciniano, 28 è utile ricordarne brevemente gli spunti principali, nonché le collaborazioni «illustri» delle quali il compositore poté avvalersi. Puccini si interessò del teatro di Max Reinhardt, del quale apprezzava la «semplicità ed efficacia degli effetti»: egli intuiva le potenzialità dei nuovi mezzi scenici adottati da Reinhardt, che permettevano di conferire alla mise en scène quell’«importanza speciale» sulla quale usava insistere con tenacia. 29 In effetti la figura dell’austriaco Max Reinhardt (pseudonimo di Max Goldmann) segnò una svolta nel teatro europeo del primo novecento. Reinhardt concepiva la rappresentazione teatrale come gioco della fantasia, libero dai condizionamenti della realtà, e ne perseguiva la realizzazione attraverso l’utilizzo di tutte le possibili risorse della scenografia. Egli fu uno dei massimi esponenti della corrente innovatrice della regia tedesca denominata Schall und Rauch (Eco e Fumo), il cui nome ne sintetizza appropriatamente il carattere: si trattava, infatti, di un movimento sorto per reazione 28 Si veda, a questo proposito, il capitolo 3, §1: Puccini compositore, drammaturgo, scenografo. Elementi per una ricostruzione della genesi di Fanciulla del West nell’epistolario. 29 Lettera a Luigi Illica, Ottobre 1912, in Carteggi pucciniani, a cura di Eugenio Gara, Milano, Ricordi, 1958, p. 404, n. 606.
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