La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

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ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 44 potrebbe vedere, in questo senso, una struttura schematizzabile nel modo seguente: A – B – A’ in cui A rappresenta il «tema del gioco» nella sua veste originaria [5], A’ ne costituisce la forma ritmicamente più mossa [cinque dopo 8], mentre B è la sezione ‘contrastante’ della forma tripartita. Tale motivo era, infatti, comparso per l’ultima volta al momento dell’ingresso di Happy e Sid (5, appunto), lasciando, poi, spazio all’accenno della canzone Dooda Day e, quindi, allo sviluppo orchestrale di brevi motivi impiegati quale sfondo dello scambio di battute tra i ragazzi. I sottili rimandi sonori realizzati dal fluire di tali piccoli gruppi, seppur troppo brevi e, per così dire, transitori per essere qualificati in senso tematico, assolvono l’importante funzione di creare coesione e, nel contempo, di dare ritmo ad una pagina del dramma scandita esclusivamente da un’azione incalzante. Sotto questo aspetto la mise en scène si mostra in perfetta simbiosi con la partitura, coordinando con precisione i movimenti degli uomini per far sì che non si creino stridenti momenti di stasi; un posto di primo piano va all’affaccendarsi di Nick, il bartender, che si destreggia fra bicchieri, sigari e bottiglie da un capo all’altro del Saloon, offrendo lo spunto per la messa a fuoco musicale di alcuni piccoli episodi. È il caso del breve scambio di battute fra Nick e lo sceriffo Rance, che domanda di Larkens, visibilmente abbattuto: il «tema per toni interi» [11] inquadra per un attimo l’emotivo minatore, che soffre del suo «solito male. Nostalgia. Mal di terra natìa!» secondo le parole del barista. Dopo questo momento, avvenuto – a beneficio del pubblico – sul proscenio (con un procedimento tipico della mise en scène, che tende a spostare in avanti i personaggi in quel momento protagonisti, evidenziandone così l’agire e, contemporaneamente, sfruttando al meglio l’acustica), Nick si sposta nella sala da ballo e lo sceriffo esce dal locale. In tal modo l’attenzione dello spettatore può nuovamente concentrarsi sul tavolo del ‘Faraone’; esaminiamo, dunque, ciò che è, nel
ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 45 frattempo, avvenuto fra i giocatori. La prima mano è stata persa da Bello; ora è il turno di Happy, che punta la propria posta mentre l’orchestra scandisce l’ormai caratteristico «tema del gioco» [cinque prima di 15]. Sid gira le carte: egli mostra, ovviamente, un gioco vincente, incassando la puntata di Happy e, quindi, quella di Trin, che lascia sconsolato il suo posto dopo aver perso tutto. La tensione, accentuata dai commenti dei ragazzi, è palpabile, anche in virtù della comparsa di un ostinato di crome puntate affidato a fagotto, viola e violoncello; esso si snoda quasi come una latente minaccia, punteggiato, qua e là, dalle pennellate di flauto solo e violino, in cui rispunta la testa del «tema del gioco». Tutti questi accorgimenti danno prova della capacità di Puccini di far convergere gli elementi visivi e musicali del dramma, mettendo in atto strategie sceniche e sonore che rendono estremamente fluido il susseguirsi dell’azione; emergono, inoltre, gli accorgimenti utilizzati nel trattamento degli episodi di genere, all’interno dei quali non vengono tralasciati i particolari. Il riferimento corre, ovviamente, ai momenti del gioco di cui si è appena parlato: la centralità della scena viene, infatti, messa in risalto attraverso la connotazione musicale e l’affollarsi dei personaggi – più volte sottolineato nella mise – attorno al perno visivo, costituito dal tavolo del ‘Faraone’. Non si tratta, però, unicamente di questo: la partita che ha luogo sul palcoscenico è una vera partita, che si svolge secondo le regole del gioco, in voga all’epoca in cui la vicenda è ambientata. Il Faraone prevede, infatti, la presenza di un unico ‘banchiere’ o ‘tagliatore’ (nel nostro caso, Sid) a fronte di un numero variabile di giocatori; le puntate si effettuano su di una sola delle carte – scoperte – di cui ognuno dispone, come vediamo fare dai ragazzi; la vincita dipende dal punteggio delle due carte che il ‘banchiere’ alza a fine gioco, un’azione che Sid non manca di compiere non appena tutti i minatori hanno scommesso la propria posta. L’attenzione riservata alla riproduzione dell’esatto meccanismo del gioco è un’ulteriore conferma del fatto che, dal
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