La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia
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ILARIA CASTELLAZZI, <strong>La</strong> fanciulla <strong>del</strong> <strong>West</strong>, tra musica e messa in scena 65<br />
intendo». <strong>La</strong> mise sottolinea il turbamento <strong>del</strong>la ragazza, che si<br />
alza in pie<strong>di</strong>, quasi cedendo all’emozione, nell’esprimere il<br />
rimpianto <strong>di</strong> non essere all’altezza <strong>del</strong>l’uomo. Le arpe,<br />
appoggiandosi agli archi, concretizzano musicalmente il desiderio<br />
<strong>di</strong> Minnie <strong>di</strong> elevarsi al livello <strong>di</strong> Johnson, con una serie<br />
<strong>di</strong> arpeggi in progressione ed un espressivo glissé, doppiato dai<br />
violini, che si fissano in un tremolo sospeso nella tessitura<br />
acuta; la voce <strong>del</strong> soprano arriva al si 4 (la stessa nota raggiunta,<br />
poche battute prima, dal tenore, a significare l’ideale<br />
innalzamento cui entrambi aspirano), mentre, al culmine<br />
<strong>del</strong>l’intenso passaggio, si inserisce il timbro argentino <strong>di</strong><br />
triangolo, glockenspiel e celesta.<br />
Alle parole «Su, su, su, come le stelle» [sette dopo 103]<br />
Minnie si volge, significativamente, «face au public». <strong>La</strong><br />
sonorità inizia, quin<strong>di</strong>, a rarefarsi, mentre gli arpeggi scendono<br />
<strong>di</strong> altezza e <strong>di</strong> intensità; l’arpa chiude da protagonista il breve<br />
assolo <strong>di</strong> Minnie, con un ultimo arpeggio da lasciar vibrare.<br />
Johnson si leva in pie<strong>di</strong> a sua volta, esprimendo con sentimento<br />
l’emozione provata nel danzare tenendo Minnie fra le braccia;<br />
la sua linea vocale è significativamente mo<strong>del</strong>lata sulla melo<strong>di</strong>a<br />
<strong>del</strong> valzer, che simboleggia il loro primo momento <strong>di</strong> intimità<br />
(ANDANTE MOSSO MODERATAMENTE [104]).<br />
Ma ecco che l’accompagnamento orchestrale evolve,<br />
stringendo a poco a poco, nel motivo d’apertura <strong>di</strong> sipario che<br />
rappresenta la «Polka», realizzando un crescendo <strong>di</strong> suspense,<br />
come ad avvisare che qualcosa sta per accadere al Saloon: Nick<br />
si precipita, infatti, in scena per prendere un revolver dal<br />
bancone, avvertendo che la banda <strong>di</strong> Ramerrez si sta<br />
avvicinando. Viole e clarinetti [sette dopo 106] fanno ascoltare<br />
il motivo «messicano», confermandoci le parole <strong>del</strong> bartender,<br />
e, imme<strong>di</strong>atamente, si ode il segnale per il colpo (non più<br />
riprodotto dall’ottavino: si tratta, ora, <strong>di</strong> un vero fischio, «un<br />
coup de sifflet dans la nuit du déhors», secondo l’in<strong>di</strong>cazione<br />
<strong>del</strong>la mise en scène).<br />
Avvicinatasi a Johnson, Minnie esprime in un breve ma<br />
intenso slancio l’intenzione <strong>di</strong> custo<strong>di</strong>re l’oro dei minatori, cui è<br />
<strong>di</strong>sposta a tenere fede a costo <strong>del</strong>la vita; nella sezione seguente<br />
(MODERATO MOSSO [109]) la ragazza narra la dura esistenza