La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 94
«tinte», com'egli usava chiamare, nell’epistolario, tali elementi
di stampo eterogeneo.
Tutto ciò trova un chiaro riscontro nella poetica di
Fanciulla del West, opera in cui, come si è detto più volte,
assistiamo ad un’incalzante evolversi dell'azione, punteggiato
da episodi di stasi lirica di notevole peso per lo scioglimento, e
ci troviamo di fronte ad un trattamento musicale perfettamente
congegnato in senso drammatico. Il talento di Puccini – che,
riusciva ad armonizzare in maniera sorprendente musica e mise
en scène – seppe, infatti, fare di Fanciulla un organismo
dinamico e vitale in virtù dei suoi stessi contrasti; contrasti che
non possono fare a meno di sorgere in un’epoca in cui le
certezze del mondo operistico internazionale stavano
progressivamente sgretolandosi.
Puccini aveva intrapreso una strada verso il rinnovamento
che passava attraverso un’evoluzione sempre più profonda del
linguaggio musicale; del resto, la struttura stessa di Fanciulla
del West evidenzia in modo tangibile il ruolo principe
dell'orchestra, cui è affidato il compito di tessere una rete di
rimandi tematici che vanno al di là dell'associazione con le
parole. I congegni musicali mostrano, infatti, un rapporto assai
poco vincolante nei confronti del testo del libretto, mentre
danno prova di modernità sia dal punto di vista dell’interazione
reciproca con il gesto scenico, sia da quello della
sperimentazione armonica e timbrica; un tratto di estrema
modernità, che non poté risultare comprensibile dalla critica
italiana contemporanea, troppo occupata a tessere gli elogi di
una presunta – perduta – ‘tradizione’ per rendersi conto della
portata della sperimentazione pucciniana; il solo aspetto che
parve, per lo più, degno di nota, fu il primato tecnico della
partitura, ricca di nuove possibilità, attribuite, peraltro, ad uno
studio dei compositori novecenteschi più all'avanguardia.
D'altra parte,
Limitarsi a vedere nella mirabile orchestrazione [di Fanciulla del
West] soltanto il risultato di uno scaltro lavoro di aggiornamento
sulle partiture di Debussy e Strauss, senza cogliere il perché della
presenza determinante dell’orchestra anche nei momenti
drammaticamente meno forti e frammentari, significa ancora
restare fuori del problema centrale che quest’opera pone: cioè il