La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

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ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 50 risparmi, essi non esiterebbero ad impiccare Sid, sorpreso a barare a ‘Faraone’; il fatto che, però, lo sceriffo riesca a distoglierli dal drastico intento – escogitando per il truffatore «un castigo più degno» [due prima di 32], cioè la proibizione di giocare ancora – dimostra che ci troviamo di fronte ad uomini, sì, rudi, ma non insensibili di fronte ad un ragionamento. Un particolare in apparenza irrilevante, ma in realtà utile per la comprensione globale dell’intreccio, poiché assisteremo, nel terzo atto, ad una seconda mancata impiccagione, pur in un contesto completamente diverso ed in seguito a motivazioni di ben altra portata. Le situazioni che abbiamo fino a questo momento considerato, sebbene, come si è detto, di carattere piuttosto eterogeneo, mostrano, tuttavia, un elemento comune, rappresentato dall’assenza della protagonista femminile dell’opera. Il suo nome è stato, infatti, pronunciato più volte, con accenti di vivo affetto (si veda il breve inciso orchestrale, di grande slancio, sulla parola «Minnie»: ANDANTE ANIMATO [sette prima di 40]), ma essa non ha ancora fatto il suo ingresso alla «Polka». L’entrata in scena della ragazza è un momento di fondamentale importanza, poiché rivela l’essenza del suo carattere e, nel contempo, permette di comprendere fino a che punto la sua figura sia un irrinunciabile punto di riferimento per i minatori. Minnie fa, infatti, il suo ingresso in un momento cruciale della vicenda: un duello, del quale essa è, seppur involontariamente, la causa. Sonora insulta lo sceriffo Rance, dopo che quest’ultimo ha accampato, con sufficienza, diritti su Minnie («Mistress Rance, fra poco», [40]); in orchestra la tensione si fa palpabile, evocata attraverso frenetici ritmi puntati, incalzanti successioni di accordi percussivi, scale cromatiche dei legni veloci come un soffio (ALLEGRO INCISIVO – VIVAMENTE MOSSO [due dopo 40]), mentre i due uomini si affrontano. Leggiamo, nel testo della mise en scène, che alle sprezzanti parole di Rance, che lo scherniscono definendolo ubriaco, Sonora risponde con un palese gesto di sfida, tornando
ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 51 al tavolo per vuotare il proprio bicchiere; 60 quindi il minatore apostrofa, a sua volta, lo sceriffo, spostandosi verso il proscenio («Vecchio biscazziere» [dieci dopo 41]). Da questo momento in poi «tout le monde s’agite prenant vivement part à la provocation», alcuni gridano «no», altri «basta», altri ancora pronunciano esclamazioni «brèves et énergiques», ma tali da non coprire le voci dei due contendenti: a questo proposito si nota una perfetta corrispondenza delle prescrizioni contenute in mise e partitura. Il culmine della tensione si raggiunge quando, sullo sfondo dell’ossessivo tremolo degli archi [quattro prima di 42], trombe e corni eseguono, in un crescendo febbrile, accordi puntati in fff, con un’eloquente indicazione espressiva di note martellate: Rance si scaglia contro Sonora, il quale ha prontamente estratto il revolver, sparando un colpo. La pallottola manca il bersaglio grazie alla prontezza di riflessi di Trin, che devia il braccio dell’amico; il fragore della detonazione [una prima di 42] si sovrappone al boato di timpani e cassa, percossi a tutta forza. Minnie appare sulla soglia del Saloon [42]): essa si slancia verso i due uomini, dividendoli, e strappa violentemente il revolver dalla mano di Sonora. Contemporaneamente, il suo tema esplode a piena orchestra, appoggiandosi all’accesa sonorità dei corni, che scandiscono a padiglione alzato le terzine di ottavi (ANDANTE VIBRATO [42], in fff). Mentre gli uomini agitano festosamente i cappelli, gridando con entusiasmo crescente «Hello, Minnie!», il tema – il cui ardito profilo armonico è incentrato sull’accordo di nona sul primo grado della scala maggiore e della relativa minore – sale in progressione. L’immagine che si delinea attraverso l’espressivo passaggio è quella di una donna fiera e decisa (caratteristiche, queste, che si palesano nell’impeto con cui essa si precipita a disarmare i due uomini), ma, nel contempo, profondamente romantica e passionale. 60 La mise riporta qui, anziché il più consueto rimando al passo corrispondente nel libretto, l’indicazione di battuta, e, precisamente, della «deuxième mesure page 55». Il riferimento, come si è più volte ricordato, è allo spartito; la cifra corrispondente al punto citato dalla mise en scène è cinque prima di 41.
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