La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

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ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 78 si impadronisce dei registri gravi dell’orchestra è sormontato dal penetrante timbro di legni e ottoni, uniti in brevi figurazioni di seconde discendenti (che portano l’eloquente prescrizione stridente: le trombe levano la sordina cinque battute prima di 79): dopo un angoscioso momento di parità, Rance mostra con aggressiva sicurezza un gioco dal punteggio altissimo («Tre re!», una dopo 78), mentre Minnie, gettando un’occhiata al proprio, fa l’atto di svenire. La mise en scène mette in rilievo la frenesia che anima i momenti che seguono: la ragazza invoca l’aiuto del rivale («Presto Jack, per pietà!..» [due dopo 78]), e l’atmosfera viene spinta al limite del parossismo dall’ossessivo rullo dei timpani, in costante crescendo. Approfittando della distrazione dello sceriffo, intento a cercare un bicchiere per versarle l’acqua, Minnie sostituisce le proprie carte con quelle nascoste sotto la gonna. Dopo un lungo sorso, la ragazza, rinfrancatasi, si alza enfaticamente in piedi: essa svela con impeto il proprio gioco, esclamando «triomphante», sul tremolo di violoncelli e contrabbassi, doppiati dal rullo dei timpani, «Ho vinto io! Tre assi e un paio». Nel teso silenzio, che dura lo spazio di un respiro, Rance replica freddamente «Buona notte», dileguandosi. La sonorità esplode improvvisamente quando l’orchestra scandisce, con poderosa gravità, il tema del ferimento, marcato dai sordi colpi della grancassa [79]; il riso nervoso, convulso, di Minnie si scioglie in un pianto quasi isterico, mentre, abbandonandosi, ripete ossessivamente «È mio, è mio!», abbracciando Johnson «avec frénésie»; l’arpa percorre fulmineamente la gamma in amplissimi, scivolati glissés, finché tutti gli strumenti si fissano sull’accordo finale di Mi bemolle minore. Esso viene ribattuto più volte dai possenti rintocchi delle percussioni, per poi arrestarsi bruscamente sul primo tempo della battuta finale; il sipario, si legge nella mise, cala rapidamente. 83 83 La prescrizione di abbassare velocemente la tela, a differenza di quanto accadeva nel finale dell’atto precedente, riflette la diversa situazione musicale e drammatica delle due scene; se, infatti, il primo atto si chiudeva in una rarefatta atmosfera, dai timbri evanescenti, il secondo, come si è visto, termina dopo un fulmineo coup de théâtre, che lascia senza fiato. Il repentino silenzio dell’orchestra dopo l’ultimo, fragoroso accordo, non può non rispecchiarsi
ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 79 c. Atto III: Caccia all'uomo Per il terzo atto di Fanciulla del West Puccini aveva immaginato «uno scenario grandioso, una spianata nella grande foresta californiana cogli alberi colossali». 84 Al sollevarsi della tela appare, in effetti, un quadro dominato dalla natura, che si manifesta in tutta la propria imponenza. La mise en scène traccia, ancora una volta, un minuzioso disegno, in cui spiccano i giganteschi tronchi delle sequoie californiane: sullo sfondo si ergono, maestose, le montagne della Sierra, imbiancate dalla neve; rocce ed arbusti scendono fin quasi sulla scena, «couvrant tout le théâtre»; le quinte – dietro le quali devono rimanere, pronti ad irrompere in scena o, semplicemente, a far udire la propria voce, i membri del coro (per i quali la mise indica scrupolosamente posizioni ed entrate) – sono dipinte con ‘panorami’, in modo da evitare stacchi nella veduta d'insieme; grossi fusti d’alberi abbattuti sono disposti sul proscenio in modo da poter essere utilizzati come sedili; un largo ‘praticabile’, che dal lato destro della scena scende verso il sinistro, è stato studiato appositamente per il passaggio dei personaggi che giungono dalla foresta o vi si dirigono. In appendice alla descrizione d'ambiente, dopo le indicazioni dei punti dai quali i coristi, al momento opportuno, dovranno intervenire con le voci fuori scena (l’organizzazione appare sorprendente, e mostra come nulla sia lasciato al caso), la mise dedica qualche riga all'impiego dei cavalli. Le cronache del tempo attestano, infatti, l'attuazione dell'idea avuta da Puccini di far montare a cavallo Ashby, Sonora ed alcune comparse, nonché la stessa Minnie; le indicazioni della nostra mise prescrivono che quattro animali (di questi, tre serviranno per «la chevauchée», vale a dire il passaggio degli uomini a cavallo poco prima della cattura di Johnson, ed uno verrà montato da Sonora) siano collocati a sinistra, pronti per essere cavalcati, un altro resti in secondo piano, in fondo a destra (probabilmente si tratta della cavalcatura per Minnie) due nell’improvviso venire a mancare dell’aspetto visivo della scena; un accorgimento volto a prolungare lo strepitoso effetto del finale. 84 Lettera di Puccini a Giulio Ricordi, 26 agosto 1907 (Carteggi pucciniani, cit., n. 521, p. 353).
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