La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

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ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 48 Un altro dato importante è costituito dall’indicazione – contenuta nel livret scénique – del fatto che i protagonisti, come pure i membri del coro, i quali si trovano, al momento, attorno al tavolo del ‘Faraone’, devono rimanere seduti «tout le temps». L’unico ad alzarsi, secondo la mise, dev’essere Harry, la cui voce si leva con «accent désespéré» (sei dopo 23) sulla sonorità, che va affievolendosi, dell’orchestra: l’invocazione, quasi un singhiozzo, si traduce, trovando il proprio compimento, nell’efficace gesto scenico: il minatore si alza in piedi di scatto, così come il ricordo della propria terra («O mia casa al rivo accanto») si erge in un’atmosfera rarefatta, appoggiandosi al suono del corno solo, con sordina, per il quale la partitura indica un appropriato ‘sentito’. La ripresa corale della strofa introdotta da Harry viene cantata sottovoce e, come in un sussurro, va spegnendosi dolcemente, insieme con il già tenue accompagnamento strumentale: l’arpa in orchestra esegue, a partire da otto dopo 23, delicati tocchi di crome con gli armonici. 58 Le ultime note della «canzone» si spengono e già un tremolo nei violini, carico di tensione, preannuncia un imminente cambiamento: si odono i singhiozzi disperati di Larkens, che la mise en scène descrive come destatosi dal suo doloroso torpore alle ultime parole del coro. Il trattamento della scena prevede, infatti, che il minatore si alzi all’improvviso (così come, altrettanto repentinamente, la musica si volge a descriverne il crollo psicologico) e vada ad aggrapparsi, «avec désespoir», a Sonora, supplicandolo («Non reggo più» [nove dopo 24]). La mise seguita nelle indicazioni, di natura interpretativa, che vedono Sonora alzarsi a sua volta, commosso, e prendere le mani del compagno, «comme cherchant à le consoler»; questo gesto avviene, significativamente, proprio nel momento in cui flauti e clarinetti riespongono il «tema per toni interi» [25], che, come si è detto, era già stato utilizzato da Puccini per esprimere 58 L’arpa interna – con la carta fra le corde ad imitazione del banjo del cantastorie – che ha, nel frattempo, prodotto un accompagnamento via via più discreto [a partire da cinque dopo 22], tace ormai da tempo [una dopo 23].
ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 49 il malessere emotivo del minatore malato di nostalgia. 59 La mise en scène riporta, quindi, l’efficace scelta registica secondo la quale Larkens, dopo aver gridato, «face au public», «Voglio la madre mia» [due prima di 26], si lascia cadere su di una sedia, voltandosi, ora, «dos au public», con la testa fra le mani e le braccia sconsolatamente appoggiate alla spalliera. A questo punto Sonora, generosamente, invita tutti i ragazzi ad offrire qualche dollaro «per rimandarlo a casa» [cinque dopo 26], mentre in orchestra prorompe la melodia d’inizio della «canzone della nostalgia» (LARGAMENTE SOSTENUTO, in fff). Proprio la nostalgia è, infatti, la chiave di tutta la scena, come ci viene suggerito dalla breve coda che accompagna l’uscita di Larkens, tra ringraziamenti mormorati e commozione; gli uomini intonano, a bocca chiusa, le ultime note della melodia del minstrel, doppiate dagli eterei tocchi della celesta e dell’arpa con gli armonici. «Hello, Minnie!» Gli episodi di Fanciulla del West finora analizzati, di carattere così differente tra loro, rappresentano un perfetto esempio della compresenza di diverse «tinte» che costituisce un tratto distintivo del teatro pucciniano della maturità. Abbiamo, infatti, assistito ad un’animata partita a carte – destinata ad accalorarsi ancor più dopo la scoperta del baro [tre dopo 29] – e, subito dopo, ad un episodio di carattere lirico, improntato ad un candore quasi esagerato, ma, proprio per questo, efficace e di immediata comprensione. Puccini sta, infatti, aggiungendo tasselli al mosaico che vediamo formarsi via via che la vicenda prosegue; la vita dei minatori viene, in questo modo, ritratta in tutte le sue componenti fondamentali, così come iniziano a delinearsi i meccanismi psicologici che governano le azioni dei ragazzi. Ecco che, infatti, dopo la professione di buoni sentimenti dell’episodio del minstrel, in cui i minatori mettono a disposizione del compagno in difficoltà i propri già scarsi 59 Cfr. sopra, p. 42: Nick, il barista, spiegava allo sceriffo la causa dell’abbattimento di Larkens, vale a dire la nostalgia di casa, mentre l’orchestra faceva risuonare il «tema per toni interi» [a partire da 11].
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