La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 62
quest’ultimo poggiata, subito dopo il suo ingresso, sul tavolo di
destra – nel mezzo della scena, verso il tavolo del ’Faraone’. 71
La mise ha cura di riportare l’esatta posizione della sella
nella piantazione della scena, poiché, come vedremo, essa
rivestirà un ruolo importante nell’episodio che si sta
preannunciando. L’inquietudine cresce esponenzialmente,
mentre le grida si fanno sempre più vicine, culminando, con
realistica violenza, nell’urlo degli uomini sopraggiunti alla
«Polka» (ALLEGRO FEROCE [88]); la sonorità si fa piena,
incombente, e la furia, quasi animalesca, degli inseguitori che
spingono innanzi la preda è espressa in modo tangibile dalle
brevi scalette, ascendenti e discendenti, con le note marcate da
un accento (>) su ogni ottavo.
All’apice della tensione irrompono in scena Ashby ed i
suoi uomini, trascinando con sé il meticcio José Castro, uno dei
banditi al seguito di Ramerrez. Il messicano, spinto brutalmente
al centro del Saloon, inciampa nella «sella del padrone» [dieci
dopo 88], attestandoci che Ramerrez e Johnson sono la stessa
persona; in questa circostanza si svela la centralità che riveste,
dal punto di vista scenico, il particolare della sella scagliata via
da Rance, particolare sul quale la mise, come si è visto, aveva
precedentemente insistito.
A questo punto ha inizio l’interrogatorio del prigioniero,
condotto nel più puro stile western, con tanto di lanterna
sospesa sulla testa del meticcio, rudemente agguantato per i
71 È necessario rilevare un vistoso errore nel testo della mise en scène, che
confonde, nel descrivere tale mossa, il nome di Rance con quello di Nick; la
svista è, probabilmente, dovuta al fatto che, in questo punto dell’opera, il
barista e lo sceriffo rimangono soli in scena per qualche momento, ed i loro
nomi ricorrono spesso nel commento ai disegni che ne mostrano posizioni e
movimenti. L’equivoco viene, comunque, fugato ancor prima di sorgere, per
una motivazione pratica – vale a dire la presenza della corrispondente
didascalia, riportante il nome esatto, in partitura – unita all’evidenza
drammatica, che non potrebbe accettare un gesto simile dal personaggio di
Nick, per nulla ostile a Johnson (non si deve dimenticare che sarà proprio il
bartender della «Polka» a decidere di non tradire la presenza del bandito in
casa di Minnie, nel secondo atto, nonché ad impedirne, nel terzo,
l’impiccagione, correndo ad avvisare tempestivamente la ragazza. Tali azioni
scaturiscono, è vero, dal profondo affetto che Nick nutre per Minnie; è, però,
altrettanto vero che il barista è l’unico personaggio dell’opera a non mostrare
mai, nei confronti di Johnson, la minima traccia di astio).