La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 57
esprime, con grande sentimento, il desiderio di trovare a sua
volta la felicità accanto ad un uomo. 68
Al moto di stizza di Rance, che egli, nondimeno,
subitamente reprime, Minnie risponde battendogli leggermente
sulla spalla, con la pazienza che si potrebbe usare ad un
bambino nervoso: «comme pour le calmer, ayant l’aire de dire
“bon enfant, allons, allons, Rance”». Abbiamo modo di
constatare che, in questo come in molti altri casi, la mise en
scène fornisce suggerimenti relativi all’interpretazione dei
personaggi; è noto il fatto che lo stesso Puccini attribuisse
notevole importanza all’aspetto della recitazione, dando la
preferenza a cantanti in grado di supportare con la mimica le
proprie esecuzioni, nonché di muoversi sul palcoscenico con
disinvoltura. 69
Riprendiamo, ora, ad analizzare la scena cui stavamo
assistendo. La protagonista torna dietro al bancone; Rance si
volta, come per aggiungere qualcosa, ma si arresta
repentinamente. Seguendo la traiettoria del suo sguardo,
vediamo Nick entrare dal lato destro della scena, sotto il
ballatoio, seguito da un uomo ancora sconosciuto: si tratta di
Johnson, il cui ingresso è marcato (ALLEGRO VIBRATO [72]) dal
motivo a ritmo di Cake-Walk che compariva in coda al
68 Emerge, dalle indicazioni della mise, un tratto caratteristico della procedura
registica ivi contenuta, che vi si riscontra con una certa frequenza. Si tratta
dell’accorgimento di far alzare in piedi un personaggio in corrispondenza di
una frase che risulti importante sia dal punto di vista contenutistico che sotto il
profilo sonoro; si nota, in questi casi, una corrispondenza perfetta fra lo slancio
espresso dalla musica e l’enfasi espressiva derivante dall’azione scenica.
69 In tal senso merita un accenno l’entusiasmo manifestato da Puccini per Enrico
Caruso, il primo Johnson (tale parte venne scritta appositamente per lui), del
quale il compositore amava le straordinarie qualità vocali, unite ad un’innata
espressività; a tal proposito Eugenio Gara opportunamente ricorda che,
nell’estate del 1909, il celebre tenore aveva già subito l’intervento chirurgico
alla laringe che ne avrebbe reso la voce maggiormente chiaroscurale, con un
tocco «virile, aggressivo», perfetto, dunque, per la parte del protagonista di
Fanciulla del West. Gara riporta altri esempi dell’inclinazione manifestata da
Puccini nei confronti di cantanti con buone qualità di attori; tra questi,
ricordiamo la predilezione del compositore per il baritono monregalese
Domenico Viglione-Borghese, che, a partire dalla ripresa ungherese dell’opera
(al Teatro Reale di Budapest), seppe dare al personaggio di Rance
«un’interpretazione indovinata come nessun’altra». (Carteggi pucciniani, cit.,
pp. 384 e 396)