La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

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ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 6 molteplici aspetti si trovano scritte a fianco del testo o della musica. Tutte queste notizie sono utili per ricostruire il percorso di creazione di uno spettacolo nella sua globalità e, nel caso di molteplici versioni distanziate nel tempo, di tracciarne una specie di storia. Si può tentare così di rendere più nitidi i contorni di un aspetto dello spettacolo operistico, quello della mise en scène, troppo spesso relegato in una posizione subalterna rispetto alle altre componenti. Lo studio degli allestimenti assume grande rilievo per una comprensione globale ed approfondita della drammaturgia operistica: i livrets scéniques sono, infatti, rivelatori di quanto concerne la gestualità e la resa scenica di un carattere o di un atteggiamento. È bene ricordare, con David Rosen, che i movimenti scenici possono contribuire a tratteggiare il personaggio. Le disposizioni sceniche tentano inoltre d’instradare il cantante-attore all’interpretazione voluta attraverso un’analisi delle emozioni dei personaggi. 8 Si può affermare, perciò, che un percorso criticointerpretativo dell’opera lirica tra il XIX ed il XX secolo non possa prescindere da un’attenta analisi di tutti quegli aspetti che, pur non facendo strettamente parte né del libretto, né della partitura, ne sono necessario completamento; non per una ipotetica quanto sterile ricostruzione della presunta «volontà d’autore», bensì per un’esigenza profonda di comprensione di un fenomeno complesso e dalle mille sfaccettature. 2. La figura del régisseur La prima attestazione di un tentativo di codificazione scritta del termine régisseur si riscontra nel Dictionnaire historique et pittoresque du théâtre pubblicato da Arthur Pougin nel 1885. 9 Pougin distingue tre diversi livelli di tale ruolo: 8 DAVID ROSEN, La mess’ in scena delle opere di Verdi. Introduzione alle «disposizioni sceniche» Ricordi, in La drammaturgia musicale, a cura di Lorenzo Bianconi, Bologna, Il Mulino, 1986, p. 222. 9 ARTHUR POUGIN, Dictionnaire historique et pittoresque du théâtre, Paris, Firmin-Didot, 1885, pp. 642-643.
ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 7 — Régisseur général — Metteur en scène — Sous-régisseur Come suggerisce il termine stesso, al grado intermedio della gerarchia spetta di occuparsi della mise en scène; è bene, tuttavia, evitare generalizzazioni, poiché spesso il compito di sovrintendere all’allestimento veniva affidato al directeur de théâtre, se non al régisseur général o, in certi casi, al controllo diretto dell’autore (come attesta Rousseau nel suo Code théâtral pubblicato nel 1829). 10 L’unica certezza che abbiamo riguardo all’elaborazione ed alla realizzazione pratica di una mise è, paradossalmente, l’impossibilità quasi totale di determinarne l’autore, qualora non esistano documenti che ne indichino l’attribuzione. La difficoltà di risalire al responsabile di un allestimento scenico, in mancanza di testimonianze dirette od indirette, è dovuta, infatti, all’assenza di una figura unica e riconosciuta di metteur en scène come oggi lo intendiamo. Spesso, come si è detto, era il directeur a prendere attivamente parte alla mise, senza escludere, in alcuni casi, un vero e proprio lavoro d’équipe. A questo proposito è opportuno citare il caso esemplare di collaborazione «ufficiale» tra diversi ruoli riportato da Nicole Wild nel contesto di un’analisi della mise en scène di Aïda per l’allestimento parigino del 1880. 11 Nel 1879 il direttore dell’Opéra Vaucorbeil creò un «Comité consultatif de la mise en scène» con funzioni di controllo e revisione critica di schizzi delle decorazioni, bozzetti delle scenografie, disegni, figurini, armi, gioielli etc. Non limitandosi ad una semplice supervisione di tali aspetti della mise, il Comitato si incaricava di proporre attivamente idee e suggerimenti «dans toutes les question d’art ou d’histoire […] tant au point de vue 10 JAMES ROUSSEAU, Code théâtral, Paris, J.-P.Roret, 1829, pp. 78-79 (COHEN- GIGOU, Cent ans de mise en scène, cit., pp. XXIII-XXIV). 11 NICOLE WILD, Les traditions scéniques à l’Opéra de Paris au temps de Verdi, in La realizzazione scenica dello spettacolo verdiano, Atti del congresso internazionale di studi, a cura di Pierluigi Petrobelli e Fabrizio Della Seta, Parma, Istituto nazionale di studi verdiani, 1996, pp. 141-142. Un caso analogo si era verificato nel 1827, con la breve vita di un Comitato per l’allestimento de La muette de Portici di Auber.
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