La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 82
all’«action vivante et fébrile» che fa da sfondo al racconto di
Harry e Bello. Questi ultimi, trafelati, riferiscono di come
Johnson sia, in un primo momento, riuscito a sfuggire ai suoi
inseguitori; il ritmo si fa sempre più concitato, e
all'esclamazione «È un turbine che passa!» [cinque prima di 11]
tutti si volgono, dirigendo lo sguardo verso il fondo della scena,
attraversato da un nutrito gruppo di uomini. La mise ne
specifica il numero: si tratta di quindici figuranti, più tre
«cavaliers», che entrano dalle quinte di sinistra e scompaiono
sul lato destro della scena, dopo aver risalito il ‘praticabile’.
Da qui in poi la situazione precipita: l’orchestra incalza,
riducendo la sonorità al rullo dei timpani doppiato da un
lugubre trillo di contrabbassi e violoncelli, mentre le
esclamazioni dei minatori si sovrappongono in un frenetico
crescendo fino a sfociare in un urlo prolungato e selvaggio. La
tensione si scioglie in una trionfante, fragorosa triade di La
maggiore, che dà il via alla seconda sezione della caccia (PIÙ
MOSSO [11]); la ripresa – nella tonalità minore relativa, Fa diesis
– del motivo sul quale Johnson aveva giurato a Minnie «Io non
ti lascio più», acquista una portata simbolica che intreccia
amore e morte. Essa è scandita dalla penetrante combinazione
di corni e fagotti (molto marcato è l'eloquente indicazione
espressiva); il grido strozzato di Sonora, sopraggiunto al
galoppo, annuncia la cattura del bandito, che viene salutata
dagli «Urrah!» degli uomini.
Il racconto del baritono – il cui cavallo, raccomanda la mise,
dev'essere discretamente tenuto per la briglia da un figurante –
si snoda sull’accesa sonorità dell'orchestra, che ripete
ossessivamente il tema, prima affidato a fagotti e corni (cfr.
sopra [11]), che chiudeva il duetto d'amore fra Minnie e
Johnson nel secondo atto; gli uomini, «avec un délire extrème,
une joie débordante», esultano al pensiero di fare del bandito
impiccato «un ottimo bersaglio» per i loro spari, mentre
l’orchestra esplode come la furia che ne anima i gesti. La mise
en scène descrive gli improvvisati passi di danza dei minatori,
che, come marionette impazzite, ballano sulle note della
popolare canzone Dooda Day, già intonata – ma in tutt'altro
contesto – nel primo atto; le percussioni ritmano il passo (che