La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

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ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 82 all’«action vivante et fébrile» che fa da sfondo al racconto di Harry e Bello. Questi ultimi, trafelati, riferiscono di come Johnson sia, in un primo momento, riuscito a sfuggire ai suoi inseguitori; il ritmo si fa sempre più concitato, e all'esclamazione «È un turbine che passa!» [cinque prima di 11] tutti si volgono, dirigendo lo sguardo verso il fondo della scena, attraversato da un nutrito gruppo di uomini. La mise ne specifica il numero: si tratta di quindici figuranti, più tre «cavaliers», che entrano dalle quinte di sinistra e scompaiono sul lato destro della scena, dopo aver risalito il ‘praticabile’. Da qui in poi la situazione precipita: l’orchestra incalza, riducendo la sonorità al rullo dei timpani doppiato da un lugubre trillo di contrabbassi e violoncelli, mentre le esclamazioni dei minatori si sovrappongono in un frenetico crescendo fino a sfociare in un urlo prolungato e selvaggio. La tensione si scioglie in una trionfante, fragorosa triade di La maggiore, che dà il via alla seconda sezione della caccia (PIÙ MOSSO [11]); la ripresa – nella tonalità minore relativa, Fa diesis – del motivo sul quale Johnson aveva giurato a Minnie «Io non ti lascio più», acquista una portata simbolica che intreccia amore e morte. Essa è scandita dalla penetrante combinazione di corni e fagotti (molto marcato è l'eloquente indicazione espressiva); il grido strozzato di Sonora, sopraggiunto al galoppo, annuncia la cattura del bandito, che viene salutata dagli «Urrah!» degli uomini. Il racconto del baritono – il cui cavallo, raccomanda la mise, dev'essere discretamente tenuto per la briglia da un figurante – si snoda sull’accesa sonorità dell'orchestra, che ripete ossessivamente il tema, prima affidato a fagotti e corni (cfr. sopra [11]), che chiudeva il duetto d'amore fra Minnie e Johnson nel secondo atto; gli uomini, «avec un délire extrème, une joie débordante», esultano al pensiero di fare del bandito impiccato «un ottimo bersaglio» per i loro spari, mentre l’orchestra esplode come la furia che ne anima i gesti. La mise en scène descrive gli improvvisati passi di danza dei minatori, che, come marionette impazzite, ballano sulle note della popolare canzone Dooda Day, già intonata – ma in tutt'altro contesto – nel primo atto; le percussioni ritmano il passo (che
ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 83 apre il terzo tempo della caccia all'uomo: ALLEGRO SELVAGGIO, [14]), e il loro sinistro rintocco è sormontato da rapidi tocchi, quasi risate maliziose, di glockenspiel e celesta. La sonorità si attenua per un attimo – rimane soltanto un vibratissimo tremolo dei violini nella tessitura acuta – dando modo di notare il furtivo gesto di Nick, che corrompe l'indiano Billy con una manciata d’oro perché rallenti l’impiccagione («Ritarda ancor a fare il laccio...» [sei prima di 15]); ancora una volta emerge la simbiosi che intercorre fra gesto e musica, congegnati in funzione l’uno dell'altra, in modo che nulla di ciò che accade sul palcoscenico passi inosservato. Il barman si arrampica, quindi, su per il sentiero, scomparendo, secondo quanto riportato dalla mise, in cima al praticabile: la rilevanza giustamente accordata alla messa a fuoco di queste azioni si rispecchia nell'importanza che esse assumono all’interno dell'intreccio, poiché, come si scoprirà più avanti, Nick si sta precipitando ad avvisare Minnie dell’avvenuta cattura del suo uomo. Il cerchio, intanto, si chiude. L’orchestra riprende il tema dell'inseguimento, che dà inizio alla quarta ed ultima sezione dell’episodio (ANDANTE MOSSO [15]): l'ultimo anello della struttura che caratterizza la ‘caccia’ è speculare al suo inizio, rivelando un disegno musicale di tipo ciclico. Esso risulta perfettamente funzionale all'idea drammatica espressa dalle parole con cui Sonora descriveva l’accerchiamento di Johnson: «pareva un lupo stretto dai cani». La scena si anima nuovamente con l’ingresso di numerosi coristi e figuranti a cavallo: la mise en scène, dopo averne regolato l’entrata, prescrive che essi si dispongano sul lato destro del palcoscenico, leggermente verso il fondo. Questo accorgimento dà modo ai comprimari più importanti (Joe, Happy, Harry, Trin, Bello) di porsi, insieme a Rance, nel mezzo della scena, pronti ad ‘accogliere’ il prigioniero. Ashby fa il suo ingresso, a cavallo, «sur la troisième mesure page 280»; dietro di lui viene Johnson, legato strettamente – la mise precisa che le sue mani sono assicurate, dietro la schiena, ad un bastone passatogli a traverso delle braccia – scortato da tre uomini a
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