La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 74
La mise en scène descrive i movimenti dell’uomo, che
sembra, ad un certo momento, parlare «à lui même», come
riflettendo («Era quello il mio destino» [cinque dopo 54]).
Viola, violoncello e fagotto hanno appena fatto udire il «tema
messicano», questa volta nel registro grave: il timbro lega il
motivo alla prospettiva d’ineluttabilità descritta da Johnson,
divenuto bandito, raccogliendo «l’eredità paterna», per poter
mantenere madre e fratelli). Allo stesso modo la mise segue i
gesti di Minnie che, «lentement», si sposta al centro della scena,
andando ad aggrapparsi ad una sedia: i suoi movimenti,
meccanici e come gravati dalla stanchezza, rispecchiano lo stato
del suo cuore, sul quale pesa una realtà che l’opprime.
La melodia sulla quale si dispiega il racconto di Johnson si
modella, ad un tratto, sulla progressione ch’è simbolo di
redenzione, saldandosi senza soluzione di continuità
all’appassionato motivo sul quale, nel corso del duetto d’amore,
egli aveva giurato alla ragazza «io non ti lascio più» ([55]; cfr.
sopra [tre dopo 30]). Il laconico, sconsolato commento di
Minnie sembra quasi perdonare all’uomo il fatto d’aver mentito
sulla propria identità, ma non quello di essere l’amante di
un’altra donna; la mise sottolinea il movimento improvviso
della ragazza, che, come cercando di vincersi, si alza in piedi
indicando a Johnson la porta.
Egli si getta quindi, disarmato, incontro al proprio destino,
con un gesto che pare l’estremo sacrificio: i singhiozzi di
Minnie sono chiaramente udibili sulle lunghe note tenute, in pp,
degli strumenti. Improvvisamente si ode un colpo di revolver:
l’orchestra attacca un movimento staccatissimo e secco, carico
di tensione, in cui gli stacchi ritmici delle brevissime
figurazioni vengono cadenzati dalle percussioni con tocchi
risoluti, che sovrastano le folate di vento. Minnie tenta di
restare indifferente; vaga per la stanza, con crescente
inquietudine; alla fine il rumore della caduta di un corpo contro
la porta (come recita la mise en scène) la strappa
all’immobilità, soprattutto emotiva, che si sforzava di imporsi.
Essa cede, dunque, all’amore per Johnson, trascinandolo in
casa e vincendo le sue eroiche resistenze: alle parole «Sei
l’uomo che baciai la prima volta. Non puoi morir!» l’orchestra