La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 88
provocazioni e le intimidazioni di Rance. Minnie sovrasta,
simbolicamente, il gruppo degli uomini, che sembra non udire
le esortazioni dello sceriffo, né osa avanzare d'un passo; tutti
paiono subire, più che la minaccia della pistola spianata dalla
ragazza, il fascino del suo sguardo («Ils semblent tous subir la
fascination du régard de Minnie»).
La mise en scène segue i movimenti febbrili di Rance, che,
fuori di sé, spinge avanti un minatore, poi un altro, perché
trattengano Minnie, ma senza esito alcuno; quando finalmente
pare che sia riuscito ad incitare nuovamente la folla contro
Johnson, tanto che un gruppo di uomini circonda la ragazza,
essa si divincola minacciando di togliersi la vita. A quel punto è
Sonora ad intervenire: il suo grido disperato («Lasciatela,
lasciatela!..» [37]) esprime tutto l’affetto che egli nutre per
Minnie, più forte di qualunque ‘giustizia’. Egli, secondo le
indicazioni della mise, si getta fra Minnie e la folla,
proteggendo lei e Johnson con il proprio corpo, mentre Rance,
sconfitto, livido di rabbia, si allontana per andare a sedersi in
disparte, accanto al fuoco.
Dopo un'ultima affermazione, il tema della protagonista
inizia a decrescere in sonorità, esprimendo tutta la disperazione
di Minnie; da questo momento ha inizio la seconda sezione del
finale, che costituisce una ‘Pausa lirica’ (II: MODERATO MOSSO,
[38]), in cui la musica ci riporta indietro nel tempo, alla vita
della «Polka». Minnie è descritta dalla mise pallida, sconvolta,
tremante come la sua voce mentre ricorda «i disagi e gli
affanni» condivisi per tanto tempo con i minatori; essa avanza
nel mezzo della scena, mentre l’orchestra rievoca il motivo
udito subito dopo la sua entrata in scena nel primo atto, quando,
sedata la rissa fra Sonora e Rance, i ragazzi cercavano di farsi
perdonare da una Minnie dolcemente offesa.
L’accompagnamento sale nella tessitura acuta e si fa come
etereo, rarefatto, mentre la ragazza descrive la conversione di
Johnson: «Il bandito che fu è già morto lassù, sotto il mio tetto.
Voi non potete ucciderlo!»; la linea vocale del soprano evolve
nel tema che simboleggia amore e redenzione, che suggella le
sue parole. Sonora avanza d’un passo, facendosi accanto a
Minnie ed esclamando con grande amarezza («[...] un cri qui