La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 48
Un altro dato importante è costituito dall’indicazione –
contenuta nel livret scénique – del fatto che i protagonisti, come
pure i membri del coro, i quali si trovano, al momento, attorno
al tavolo del ‘Faraone’, devono rimanere seduti «tout le temps».
L’unico ad alzarsi, secondo la mise, dev’essere Harry, la cui
voce si leva con «accent désespéré» (sei dopo 23) sulla
sonorità, che va affievolendosi, dell’orchestra: l’invocazione,
quasi un singhiozzo, si traduce, trovando il proprio
compimento, nell’efficace gesto scenico: il minatore si alza in
piedi di scatto, così come il ricordo della propria terra («O mia
casa al rivo accanto») si erge in un’atmosfera rarefatta,
appoggiandosi al suono del corno solo, con sordina, per il quale
la partitura indica un appropriato ‘sentito’.
La ripresa corale della strofa introdotta da Harry viene
cantata sottovoce e, come in un sussurro, va spegnendosi
dolcemente, insieme con il già tenue accompagnamento
strumentale: l’arpa in orchestra esegue, a partire da otto dopo
23, delicati tocchi di crome con gli armonici. 58
Le ultime note della «canzone» si spengono e già un
tremolo nei violini, carico di tensione, preannuncia un
imminente cambiamento: si odono i singhiozzi disperati di
Larkens, che la mise en scène descrive come destatosi dal suo
doloroso torpore alle ultime parole del coro. Il trattamento
della scena prevede, infatti, che il minatore si alzi
all’improvviso (così come, altrettanto repentinamente, la
musica si volge a descriverne il crollo psicologico) e vada ad
aggrapparsi, «avec désespoir», a Sonora, supplicandolo («Non
reggo più» [nove dopo 24]).
La mise seguita nelle indicazioni, di natura interpretativa,
che vedono Sonora alzarsi a sua volta, commosso, e prendere le
mani del compagno, «comme cherchant à le consoler»; questo
gesto avviene, significativamente, proprio nel momento in cui
flauti e clarinetti riespongono il «tema per toni interi» [25], che,
come si è detto, era già stato utilizzato da Puccini per esprimere
58 L’arpa interna – con la carta fra le corde ad imitazione del banjo del
cantastorie – che ha, nel frattempo, prodotto un accompagnamento via via più
discreto [a partire da cinque dopo 22], tace ormai da tempo [una dopo 23].