La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia
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ILARIA CASTELLAZZI, <strong>La</strong> fanciulla <strong>del</strong> <strong>West</strong>, tra musica e messa in scena 11<br />
ambientata in Portogallo) <strong>del</strong>l’opera, data alla Scala <strong>di</strong> Milano<br />
il 4 febbraio 1856 col titolo mutato in Giovanna <strong>di</strong> Guzman.<br />
Le Vêpres siciliennes non furono l’unica opera ver<strong>di</strong>ana <strong>di</strong><br />
cui Palianti avesse curato l’allestimento sotto il personale<br />
controllo <strong>del</strong> compositore: già Ver<strong>di</strong> aveva partecipato alle<br />
prime parigine <strong>di</strong> Jérusalem (1847) e successivamente sarebbe<br />
tornato per Le trouvère (1857). 16 David Rosen ipotizza che la<br />
mise per Jérusalem non sia mai stata stampata, poiché tale<br />
titolo si trova nell’elenco <strong>di</strong> una serie <strong>di</strong> «Manuscripts et<br />
Imprimés Prix <strong>di</strong>vers» all’interno <strong>di</strong> un annuncio <strong>del</strong> 1860, e la<br />
mise conservata alla Bibliothèque de l’Opéra è manoscritta;<br />
quest’ultima, insieme con quella <strong>del</strong>le Archives Nationales <strong>di</strong><br />
Parigi, è, probabilmente, relativa all’allestimento <strong>del</strong> 1847. 17<br />
Comunque sia, la me<strong>di</strong>azione <strong>di</strong> Palianti dette i suoi frutti:<br />
la Disposizione scenica per Giovanna <strong>di</strong> Guzman, fondata sul<br />
livret de mise en scène <strong>del</strong> régisseur francese per le Vêpres,<br />
inaugurò una collana <strong>di</strong> analoghe pubblicazioni <strong>del</strong>la casa<br />
e<strong>di</strong>trice Ricor<strong>di</strong>. Tra queste, nove riguardarono opere <strong>di</strong> Ver<strong>di</strong><br />
(oltre a Giovanna: Un ballo in maschera, <strong>La</strong> forza <strong>del</strong> destino,<br />
due versioni <strong>di</strong> Don Carlos, Aida, Simon Boccanegra, Otello,<br />
Falstaff). Ricor<strong>di</strong>, tuttavia, non si limitò a pubblicare<br />
«<strong>di</strong>sposizioni sceniche» ver<strong>di</strong>ane, ma <strong>di</strong>ede alle stampe anche<br />
libretti <strong>di</strong> regia <strong>di</strong> opere <strong>di</strong> altri compositori, ad esempio Manon<br />
Lescaut <strong>di</strong> Puccini, Mefistofele <strong>di</strong> Boito, I Lituani <strong>di</strong> Ponchielli.<br />
Da ricordare che, in molti dei casi citati, fu lo stesso Giulio<br />
Ricor<strong>di</strong> a stilare le «<strong>di</strong>sposizioni sceniche», e che, per quanto<br />
riguarda Ver<strong>di</strong>, tali «<strong>di</strong>sposizioni» sono le sole, insieme alle tre<br />
mises parigine <strong>di</strong> Palianti, ad aver riprodotto allestimenti seguiti<br />
e supervisionati dal compositore stesso. 18<br />
Ritornando, in particolare, ai livrets de mise en scène<br />
parigini <strong>del</strong>le opere ver<strong>di</strong>ane, è interessante osservarne<br />
brevemente la fisionomia, rifacendosi all’analisi <strong>di</strong> Marian<br />
Smith nel suo saggio sulle modalità <strong>di</strong> allestimento scenico<br />
16 Per quanto riguarda Jérusalem, la prima rappresentazione parigina coincise con<br />
la prémière assoluta <strong>del</strong>l’opera tratta dai Lombar<strong>di</strong>, e precisamente il 26<br />
novembre 1847 all’Opéra. Il trovatore, invece, era stato allestito per la prima<br />
volta al Teatro Apollo <strong>di</strong> Roma il 19 gennaio 1853.<br />
17 ROSEN, <strong>La</strong> mess’in scena <strong>del</strong>le opere <strong>di</strong> Ver<strong>di</strong>, cit., p. 210.<br />
18 Ibid., p. 211.