La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 100
René Leibowitz sintetizza il carattere dominante del suo
linguaggio musicale nella definizione secondo la quale «non v’è
forse opera più ambigua di Pélleas», affermando, a proposito
della scrittura vocale, che vi si trova «negata la famosa
caratterizzazione dei personaggi attraverso i mezzi sonori»,
negazione che «[...] risulta da una specie di neutralizzazione
del discorso vocale». 99 I detrattori di Puccini, che, dopo il
debutto di Fanciulla del West, videro nell’innovativo
linguaggio musicale dell’opera la decisa, inconfutabile
influenza di Debussy (tra essi, ad esempio, Lawrence Gilman,
che scriveva: «in complesso c’è troppo Debussy per chiunque
conosca la tipica capacità d’espressione di Puccini») 100
mostrarono di non aver compreso che, in realtà, il compositore
fuggiva proprio quell’uniformità di «tinta musicale»
riscontrabile in Pélleas; quanto all’aspetto tecnico, non è certo
Fanciulla la prima opera pucciniana ad accogliere l’impiego
della gamma per toni interi o l’uso di particolari procedimenti
armonici (come gli accordi di nona costruiti sui gradi secondari
della scala), benché, sotto il profilo armonico e timbrico, vada
riconosciuta l’eccezionale modernità e qualità della partitura
dell’opera western. Puccini trasse, indubbiamente, spunti dal
sistema musicale debussyano, che dimostrò di conoscere in
modo approfondito; allo stesso modo, e proprio in virtù di tale
conoscenza, il compositore toscano poté prenderne le distanze,
in considerazione, soprattutto, delle assai limitate soluzioni
offerte da un tale tipo di linguaggio.
Puccini si mosse, in effetti, sempre in direzione del
raggiungimento di risultati che dessero prova di novità e
versatilità: l’inizio del nuovo secolo portava con sé un’ansia di
cambiamento che non lo lasciava affatto indifferente, anche in
considerazione del fatto che, per sua stessa natura, Puccini
tendeva ad un continuo rinnovamento e superamento di sé.
Quest’inquietudine, che, come si è visto, si rifletteva
nell’indecisione riguardo al nuovo dramma da mettere in
99 RENÉ LEIBOWITZ, Histoire de l’opéra, Paris, Editions Buchet-Chastel, 1957,
trad. italiana di M.G.De’ Furlani, Storia dell’opera, Milano, Garzanti, 1966,
pp. 319-331.
100 Da un articolo apparso il 17 dicembre 1910 sul settimanale newyorkese
«Harper’s Weekly».