La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 38
motivo che simboleggia gioventù, joie de vivre, leggerezza ed
impertinenza: in breve, l’essenza della «vie de bohème».
Si tratta, insomma, della rappresentazione di un’immagine,
anzi, più propriamente, di un’idea drammatica, destinata a
veicolare significati essenziali comparendo nei luoghi salienti
della partitura: a questo proposito è utile richiamare
brevemente, per un confronto, le prime battute di Tosca, in cui,
a sipario abbassato, echeggia prepotentemente la successione di
accordi che costituisce la cifra musicale del barone Scarpia (la
cui sinistra immagine viene efficacemente evocata dal tritono
tra la prima e l’ultima triade).
In questo caso, di nuovo troppo breve perché si possa
parlare di preludio, si ha, però, ancora una volta, l’introduzione
di un elemento determinante per lo svolgimento drammatico
dell’opera: se in Fanciulla del West ed in Bohème si trattava di
un asserto di fondo, definibile come «concetto-idea», per Tosca
possiamo parlare di «concetto-personaggio». Si può dunque
ipotizzare che il preludio di Fanciulla amplî, per così dire, un
procedimento già in germe ai tempi di Mimì e Rodolfo.
È curioso notare come proprio a Bohème venga avvicinata,
dallo stesso Puccini, la nostra opera western, in un periodo in
cui il compositore ne stava gettando le basi. Si legge, infatti, in
una lettera a Giulio Ricordi datata 26 agosto 1907: «Ci siamo!
La Girl promette di diventare una seconda Bohème, ma più
forte, più ardita, più ampia.». 51 Non si può, verosimilmente,
cercare in queste frasi piuttosto generiche una conferma di
quanto ipotizzato, ma ci pare utile in ogni caso mettere a fuoco
un paragone sicuramente di notevole peso, visto che, come si è
detto, sia Bohème che Fanciulla presentano modi di apertura
innegabilmente avvicinabili sotto l’aspetto dell’esposizione
musicale di un concetto-chiave per l’opera.
Non si deve, inoltre, dimenticare che La Fanciulla del
West – pur proiettata nel variopinto universo dello spettacolo fin
de siècle ed aperta a contaminazioni e sviluppi di respiro
internazionale – si inserisce nel solco della tradizione della mise
en scène italiana, che non può non rapportarsi a Giuseppe
Verdi, che ne costituisce la figura più rappresentativa. In effetti
51 GARA, Carteggi pucciniani, cit., n. 521, p. 353.