La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 26
attiva consulenza dei registi. Si dedicarono ad allestimenti di
drammi o balletti i futuristi Enrico Prampolini, Anton Giulio
Bragaglia, Giacomo Balla; alle scene liriche, più avanti, De
Chirico, Matisse, Chagall, Picasso, Kokoschka;
contemporaneamente, la scenografia novecentesca si affinò e,
potendo avvalersi di mezzi tecnologici sempre più sofisticati, si
servì di una tavolozza espressiva ampia, ricca di contrasti, in
continua evoluzione. 36
La figura del regista acquistò un’importanza determinante
per l’allestimento scenico, studiato in tutte le sue componenti,
visive, gestuali, musicali: a questo proposito è lecito auspicare
che, attraverso un più approfondito studio della mise en scène
del repertorio lirico, si giunga a dare un’interpretazione
dell’aspetto scenico delle opere in diretta relazione con il
momento sonoro. In questo modo lo spettacolo ritroverebbe
la propria veste «originale», intesa, si badi bene, non come
arida riproduzione di un presunto archetipo, bensì come
l’intenso e multiforme organismo cui dette vita l’ingegno di un
compositore.
Un compositore che, nel caso di Puccini, seppe caricare di
sottili ed efficaci metafore la componente visiva delle proprie
opere. Basti pensare, ad esempio, all’ambientazione dell’ultimo
atto di Manon Lescaut, in cui lo sconfinato deserto accoglie la
protagonista «sola, perduta e abbandonata», in aperta e palese
contrapposizione con l’atmosfera lussuosa e civettuola del
salotto del secondo atto, in cui Manon viveva una situazione di
benessere e di «luminosa giovinezza»; oppure al gesto che
compie Tosca nel secondo atto dell’opera omonima, quando,
dopo aver accoltellato Scarpia, invece di fuggire si attarda a
posare il crocifisso sul suo cadavere. Un comportamento
apparentemente illogico, ma, al contrario, rivelatore
dell’enigmatica religiosità della donna: essa viene presentata,
fin dal primo atto, come un’ardente devota che, però, fissa un
appuntamento notturno con il proprio amante, e proprio ai piedi
della statua della Vergine cui ha appena offerto fiori, tanto che
36 Le idee futuriste riguardo all’opera lirica erano piuttosto «estreme» e vennero
rifiutate dalle grandi istituzioni, che non ne condividevano l’accesa polemica
contro la tradizione Si ricordino gli allestimenti, a partire dal 1933, del Maggio
Musicale Fiorentino, cui parteciparono Casorati, Sironi, De Chirico, Carena.