La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 39
possiamo ritrovare l’affermazione musicale di un concetto,
inteso, in questo caso, come idea morale, fin dal preludio di
Rigoletto. Tale soluzione si pone su un piano completamente
differente rispetto alla struttura formale dell’ampio preludiosinfonia
(caratteristico, ad esempio, di Traviata) che, come si è
detto, risulta estraneo ai modi compositivi pucciniani. È,
dunque, plausibile vedere, in Rigoletto, appunto, un
procedimento in qualche modo simile alla realizzazione di
quella che abbiamo chiamato l’«esposizione musicale di un
concetto»: ciò permette di considerare il preludio di Fanciulla
del West nel più ampio contesto dell’evoluzione delle tecniche
della tradizione italiana. Un’evoluzione che approderà in un
terreno ancora inesplorato nel caso del primo pannello del
Trittico di Puccini: Tabarro è l’unica tra le opere pucciniane
in cui si legga l’esplicita prescrizione di alzare la tela prima
dell’attacco dell’orchestra.
L’impatto drammatico di questa scelta risulta di grande
effetto, poiché la sorprendente mimesi della musica,
riproducente il ritmico fluire della Senna, colloca il fiume in
una posizione che non è di mero contorno alla scena, né di cifra
d’ambiente, ma lo innalza al rango di personaggio, facendone
quasi il regolatore dell’esistenza dei personaggi del dramma.
Torniamo ora al momento dell’alzata di sipario di
Fanciulla del West. Ci troviamo di fronte ad uno scenario
tipicamente western: la mise en scène descrive dettagliatamente
l’ambiente del Saloon che farà da sfondo al primo atto. La
«Polka», questo il nome del locale, consta di un largo stanzone
«en forme de triangle», arredato con mobilio semplice e rustico,
con tocchi pittoreschi (ad esempio, l’orso impagliato posto
accanto all’ingresso della sala da ballo). 52
52 Vi è una discrepanza fra libretto e mise en scène per quanto riguarda
l’ubicazione della sala da ballo. Il primo ne colloca, infatti, l’entrata al di sotto
del ballatoio sporgente da una parete laterale; al contrario, la piantazione della
scena, contenuta a pagina 2 della mise, separa decisamente tale ballatoio dalla
sala (più precisamente, essi appaiono, per lo spettatore, rispettivamente sul lato
destro e sinistro del palcoscenico). Non è, comunque, insolito che una mise en
scène interpreti liberamente alcuni aspetti del libretto, in special modo i
particolari di attrezzeria ed arredamento che non rivestono significati specifici;
nel caso in cui, invece, questo si verifichi, libretto e mise en scène mostrano
una perfetta corrispondenza, indispensabile al fine della coerenza drammatica.