La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia
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ILARIA CASTELLAZZI, <strong>La</strong> fanciulla <strong>del</strong> <strong>West</strong>, tra musica e messa in scena 3<br />
Capitolo I<br />
Introduzione alla prassi <strong>del</strong>la mise en scène<br />
1. L’origine dei livrets de mise en scène<br />
<strong>La</strong> pratica <strong>di</strong> fissare in un livret scénique l’aspetto visivo <strong>di</strong> un<br />
allestimento operistico, corredandolo <strong>di</strong> dettagliate istruzioni<br />
scenico-registiche, nasce in Francia nella prima metà <strong>del</strong> XIX<br />
secolo. Più precisamente, essa trova il suo primo compimento<br />
nella mise en scène de <strong>La</strong> Muette de Portici, datata 1828. Le<br />
In<strong>di</strong>cations générales et observations pour la mise en scène de<br />
la Muette de Portici furono pubblicate (presso l’e<strong>di</strong>tore<br />
Duverger) dal régisseur Solomé, in carica dal 1828 al 1830<br />
all’Opéra <strong>di</strong> Parigi. 1<br />
<strong>La</strong> comparsa dei livrets de mise en scène testimonia la<br />
fondamentale importanza che la componente scenica andava<br />
acquisendo nella produzione lirica francese sin dai primi<br />
decenni <strong>del</strong> 1800. L’aspetto visivo <strong>del</strong>le opere – insieme con i<br />
movimenti <strong>di</strong> scena – <strong>di</strong>venne ben presto parte integrante <strong>del</strong><br />
dramma: fu proprio la sempre crescente rilevanza <strong>di</strong> tali<br />
elementi a determinare la stesura <strong>del</strong>le in<strong>di</strong>cazioni atte a<br />
riprodurli.<br />
È necessario, infatti, porre l’accento sulle esigenze <strong>di</strong> tipo<br />
pratico che ebbero un notevole peso nella nascente<br />
consuetu<strong>di</strong>ne <strong>di</strong> utilizzare <strong>di</strong>sposizioni scritte per gli<br />
allestimenti: tali <strong>di</strong>sposizioni riguardavano la pianta e<br />
l’arredamento <strong>del</strong>le scene, le in<strong>di</strong>cazioni <strong>di</strong> entrata ed uscita dei<br />
personaggi e dei gesti da essi compiuti (in special modo gli<br />
spostamenti <strong>del</strong>le gran<strong>di</strong> masse <strong>di</strong> cui è popolato l’universo <strong>del</strong><br />
grand-opéra francese), i costumi, gli accessori, i cambi <strong>di</strong><br />
illuminazione. 2 Ciò permise, dunque, <strong>di</strong> inscenare le gran<strong>di</strong><br />
1 EMILIO SALA, Qualche cenno sulla tra<strong>di</strong>zione dei «livrets scéniques» in<br />
generale e su quello <strong>del</strong>la «Bohème» <strong>di</strong> Leoncavallo in particolare, in <strong>La</strong><br />
Bohème <strong>di</strong> Leoncavallo, Venezia, Teatro <strong>La</strong> Fenice, 1990, pp. 71-74: 71.<br />
2 A questo proposito si veda il §5.