La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

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ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 90 L’ultimo tempo del finale, che ne rappresenta la ‘Coda’ (IV: LENTAMENTE [44]), si apre sulle parole di Sonora, che, dopo aver sciolto Johnson dal laccio, lo riconsegna a Minnie («In nome di tutti, io te lo dono»); la mise en scène descrive il commovente gesto dell'ex-fuorilegge, che, caduto in ginocchio, bacia l’orlo della veste di Minnie, la quale, a sua volta, gli pone una mano sulla testa, come benedicendolo. La sonorità che fa da sfondo al momento è sfumata ed espressiva, dominata dalla calda sonorità degli archi su cui l'arpa disegna delicati arpeggi: la melodia del valzer ed una reminiscenza del duetto fra Minnie e Johnson intrecciano la felice conclusione della vicenda alla forza dell'amore fra i due protagonisti, la vera origine del cambiamento avvenuto nel bandito. Il momento dell'addio dei due protagonisti, che si incamminano verso la loro nuova vita, costituisce uno dei momenti più toccanti di tutta l’opera. Johnson, commosso, stringe le mani dei minatori («Grazie, fratelli» [tre dopo 44]), mentre Minnie abbraccia Sonora e saluta, fra sorrisi e lacrime, il resto del gruppo. La mise en scène non manca di puntare per un attimo i riflettori sulla figura di Rance: pallido, torvo, con «le coeur ulcéré», lo sceriffo – che per tutta la durata del concertato è rimasto seduto, in disparte, su di un tronco d’albero abbattuto – si allontana lentamente ed esce di scena dalla quinta di sinistra, «sur la prémière mesure page 332», appena prima che Minnie e Johnson si abbraccino. Il gesto scenico del suo silenzioso dileguarsi trova riscontro nella totale assenza, in partitura, di qualunque motivo legato al suo personaggio: egli non ha più nulla da spartire con il gruppo dei minatori, né mostra segno alcuno di turbamento o commozione. Soltanto lo sguardo accigliato ne tradisce il cupo risentimento: egli è l’unico a non aver perdonato. Mentre i minatori intonano mestamente il tema d'inizio della «canzone della nostalgia», Minnie e Johnson, dopo aver dato l’addio, con accenti di dolce malinconia, alla propria terra («Addio, mia California» [sei dopo 44]), si allontanano, continuando ad abbracciarsi; la melodia che accompagna il loro ultimo saluto riprende il motivo sul quale Johnson aveva giurato alla ragazza, nel secondo atto, di non lasciarla più. Una
ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 91 reminiscenza ancora una volta funzionale alla coerenza drammatica (i due amanti stanno per iniziare una nuova vita, che li unirà per sempre) ma, soprattutto, di grande impatto emotivo. La sonorità si affievolisce per gradi, rispecchiando il lento allontanarsi dei protagonisti – i quali, secondo le prescrizioni della mise, risalgono il praticabile, scomparendo progressivamente alla vista così come le loro voci si fanno via via meno udibili – con un raffinato procedimento compositivo simile ad una ‘dissolvenza’ cinematografica. L'accordo finale si estende, nell'ultima pagina della partitura, agli estremi della tessitura degli strumenti, le cui lunghissime note tenute fanno da sfondo al lento calare del sipario; lievi tocchi di celesta, tam-tam, cassa ed arpa con gli armonici percorrono delicatamente, con un suono pressoché impercettibile, le battute finali, che si perdono, come sfocate, quasi che la scena si facesse gradualmente meno nitida. La sorprendente capacità tecnica di Puccini raggiunge, nella costruzione del finale, livelli altissimi, rendendo palpabile il vivo sentimento di commozione che invade non soltanto l'animo dei minatori, ma anche – e soprattutto – quello di chi ha seguito, con il fiato sospeso, la vicenda della Fanciulla del West. 3. Alcune riflessioni L’analisi degli episodi di Fanciulla del West, nel loro duplice aspetto musicale e ‘visivo’, ha permesso di mettere in luce lo stretto legame che intercorre fra l’azione agita sul palcoscenico ed il suo corrispettivo sonoro. Attraverso lo studio di una testimonianza d’epoca, il livret scénique che raccoglie il lavoro di uno dei primi régisseurs a mettere in scena l’opera, è stato possibile ricostruire i meccanismi di uno spettacolo che ha mostrato, nel tempo, un valore normativo. È presumibile la presenza dell'apporto dello stesso Puccini nelle scelte di tipo scenico-registico che riempiono le pagine della mise en scène di Jules Speck. Anche se Puccini non partecipò in maniera diretta all’allestimento newyorkese del giugno 1911 che, secondo le nostre ipotesi, costituisce la base per la stesura della mise, è, infatti, innegabile che numerosi
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