La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

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ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 4 opere parigine negli altri teatri, in Francia ed all’estero, rivelando, contemporaneamente, il processo di creazione di un repertorio codificato. In tale contesto si trattava, a volte, di fissare recite esemplari, mises en scène spettacolari e celebri, da mille repliche e oltre nei casi più felici. La produzione e diffusione dei livrets scéniques aumentò col progredire della complessità degli allestimenti parigini nel secondo quarto del XIX secolo; a tale proposito, nell’Introduzione al Catalogue descriptif – relativo al fondo raccolto presso l’Association de la Régie Théâtrale comprendente livrets degli anni compresi tra il 1830 ed il 1930 circa – curato da H. Robert Cohen e Marie-Odile Gigou si legge: «Une étude des documents d’archives nous permet […] de constater que l’ éditeur Duverger en a publié plusieurs entre 1829 et 1836». 3 Tali mises, si avverte, sono parzialmente ricostruibili, data la loro rarità, attraverso le copie manoscritte che ne fece il Régisseur Louis Palianti. Quest’ultimo iniziò nel 1837 la sua Collection de mises en scène de grands opéras et d’opérascomiques [représentés pour la première fois à Paris] rédigées et publiées par M.L. Palianti, collezione che raggruppò più di duecento titoli, testimoniando l’importanza raggiunta da tali pubblicazioni e la fama del loro compilatore. 4 In effetti Palianti fu una personalità molto importante all’interno della tradizione dei livrets de mise en scène, e non soltanto per quanto riguarda la loro redazione poiché, come vedremo, 5 ebbe un ruolo centrale nel passaggio della pratica francese nei teatri italiani, attraverso la fondamentale figura di Giuseppe Verdi. Questo avvenne grazie allo scrupolo con cui Palianti era solito redigere le mises: la sua precisa trascrizione delle rappresentazioni parigine fissava nei minimi particolari la scena ed i movimenti di protagonisti, comprimari e figuranti, 3 H.ROBERT COHEN - MARIE ODILE GIGOU, Cent ans de mise en scène en France [ca. 1830-1930]. Catalogue descriptif, New York, Pendragon Press, 1986, Introduction, pp. XIX, sgg. 4 Addirittura, come attestano Cohen e Gigou, a partire dal terzo decennio del 1800 si occuparono di pubblicare mises alcune riviste che trattavano di teatro: «Le Moniteur des théâtres», «Le Gil Blas», «Le journal des comédiens», La Gazette des théâtres», La Revue du théâtre», «La Revue et Gazette des théâtres» (Ibid., Introduction, p. XXIII ) 5 A questo proposito si veda il §3.
ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 5 riproducendo, secondo le parole di Eugène Scribe, la «pensée de l’auteur» e consentendo la «réussite des ouvrages dramatiques en province et à l’étranger». 6 Requisiti, questi, indispensabili per assolvere la funzione di mantenimento degli allestimenti originali propria dei livrets scéniques anche se, tuttavia, non sempre l’autore era direttamente coinvolto nella messa in scena delle proprie opere, che in alcuni casi veniva affidata a régisseurs e direttori di scena senza un controllo diretto da parte del compositore. 7 Grazie alle fedeli trascrizioni dei régisseurs era dunque possibile riproporre allestimenti famosi: allestimenti che divennero veri e propri modelli, impiegati per mettere in scena le opere ancora all’inizio del XX secolo. Il valore delle mises, tramandate fedelmente attraverso i decenni, era vincolante ed univoco: le istruzioni contenute nei livrets andavano seguite alla lettera, senza lasciare spazio alle idee personali dei direttori di scena né, tanto meno, degli esecutori. È una concezione dello spettacolo – e, in special modo, della sua componente scenografica e scenica – che potrebbe apparire piuttosto tirannica in un’epoca come la nostra, in cui l’«innovazione» e l’«originalità» sono considerate elementi indispensabili per il successo di un allestimento (e, spesso, vengono inseguite a tutti i costi e con qualunque mezzo). È necessario, comunque, ricordare che l’analisi di una mise en scène del passato non si pone come ricerca di una presunta auctoritas, bensì come un tramite imprescindibile verso la conoscenza completa di un allestimento operistico che, a volte, è osservabile in fieri: è il caso di tutti quei documenti che, pur non potendo essere definiti livrets scéniques, costituiscono una preziosa fonte di informazioni. Si tratta dell’insieme di annotazioni, indicazioni e commenti che si riscontrano all’interno di libretti e partiture d’epoca, e che permettono di seguire lo svolgersi dell’opera nelle componenti scenicogestuali, giacché, spesso, le testimonianze relative a questi 6 Lettera di Scribe a Palianti (2 dicembre 1849), pubblicata dallo stesso Palianti sul retro delle copertine di alcuni livrets scéniques (Ibid., p. XXV). 7 A questo proposito si veda il §2.
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