La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

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ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 116 formare un lavoro unitario e drammaticamente coerente; il film, secondo la definizione di Lewis Jacobs, «divenne la Bibbia di tutti i cineasti». 122 The Great Train Robbery aprì la strada ai film a soggetto: tra essi si poterono contare numerosi film d’argomento western, con i quali la Fanciulla del West di Puccini condivide l’ambientazione, i tòpoi caratteristici, gli elementi legati ai tipici meccanismi dell’atmosfera di Frontiera all’epoca del Gold Rush, il lieto fine. La stessa figura di Minnie, ragazza fiera ma, allo stesso tempo, fortemente ingenua appartiene al ’catalogo’ delle tipiche pellicole western (proprio nel 1907, anno del primo soggiorno di Puccini negli Stati Uniti, veniva realizzato il film The Girl from Montana). 123 Non si può, a questo punto, concordare con l’ipotesi secondo la quale l’opera di Puccini influenzi il film di genere western, poiché, come si è visto, l’arte cinematografica procedeva in modo indipendente e sicuro, con tecniche via via sempre più all’avanguardia; soggetto e montaggio erano, inoltre, già in uso nel cinema al momento in cui Puccini scelse di dedicarsi all’opera western. Al momento del debutto della Fanciulla del West il cinema era ancora sprovvisto del sonoro: l’opera di Puccini realizzò invece in modo sorprendente, attraverso la musica della spettacolare partitura, le tecniche proprie dell’arte cinematografica, offrendo l’immagine di un Puccini continuo sperimentatore. Tale immagine si pone in linea con le tendenze più innovative del teatro internazionale contemporaneo, ed esprime, nel contempo, il confrontarsi del compositore con la propria personalità, tesa ad un continuo rinnovamento di sé. 122 Ibid., p.65. Le notizie sulla genesi del cinematografo provengono per la maggior parte da questa fonte. 123 GIRARDI, Giacomo Puccini, cit., p.325.
ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 117 Considerazioni finali Studiare un'opera poliedrica, multiforme, complessa quale Fanciulla del West apre innumerevoli prospettive di analisi e di approfondimento. Con il presente lavoro si è cercato di mettere in luce l’aspetto di grande importanza costituito dalla messa in scena dell'opera western di Puccini; una messa in scena che va al di là della semplice funzione di contorno e sfondo della vicenda agita sul palcoscenico, ma si mostra in inscindibile rapporto di simbiosi con la musica. Si è potuto constatare, attraverso una metodologia che prevedeva un confronto mirato fra l’analisi condotta sulla partitura e quella effettuata sul livret de mise en scène di Jules Speck, che la corrispondenza tra gesto scenico ed immagini sonore giunge ad un livello sorprendente: sono numerosissimi gli esempi di episodi in cui la rappresentazione prende vita, acquistando ritmo e coerenza, attraverso il concorso dell'azione scenica (curata dalla mise en scène) e del trattamento musicale (espresso in partitura). Emerge, inoltre, il ruolo quanto mai primario che l'orchestra riveste all’interno della globalità dello spettacolo: un ruolo che può essere definito protagonista, teso com’è alla creazione di una trama che si intrecci strettamente con l'azione drammatica della vicenda, senza costituirne un semplice sfondo, bensì diventandone parte integrante. In questo specialissimo quadro temi e motivi musicali si muovono con la stessa disinvoltura di attori professionisti, accompagnandosi ai personaggi e diventando quasi la voce narrante della vicenda – dal momento che, in numerosissime occasioni, il senso rivestito dalla musica risulta drammaticamente più significativo rispetto alle frasi pronunciate dai protagonisti, fino a segnalare allo spettatore, tramite un particolare accenno motivico, le menzogne proferite dall’uno o dall'altro dei personaggi. Il trattamento di una compagine musicale così ampia e diversificata mostra, come si è accennato, aspetti di marcato
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