La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 51
al tavolo per vuotare il proprio bicchiere; 60 quindi il minatore
apostrofa, a sua volta, lo sceriffo, spostandosi verso il proscenio
(«Vecchio biscazziere» [dieci dopo 41]). Da questo momento
in poi «tout le monde s’agite prenant vivement part à la
provocation», alcuni gridano «no», altri «basta», altri ancora
pronunciano esclamazioni «brèves et énergiques», ma tali da
non coprire le voci dei due contendenti: a questo proposito si
nota una perfetta corrispondenza delle prescrizioni contenute in
mise e partitura.
Il culmine della tensione si raggiunge quando, sullo
sfondo dell’ossessivo tremolo degli archi [quattro prima di
42], trombe e corni eseguono, in un crescendo febbrile,
accordi puntati in fff, con un’eloquente indicazione espressiva
di note martellate: Rance si scaglia contro Sonora, il quale ha
prontamente estratto il revolver, sparando un colpo. La
pallottola manca il bersaglio grazie alla prontezza di riflessi di
Trin, che devia il braccio dell’amico; il fragore della
detonazione [una prima di 42] si sovrappone al boato di timpani
e cassa, percossi a tutta forza. Minnie appare sulla soglia del
Saloon [42]): essa si slancia verso i due uomini, dividendoli, e
strappa violentemente il revolver dalla mano di Sonora.
Contemporaneamente, il suo tema esplode a piena orchestra,
appoggiandosi all’accesa sonorità dei corni, che scandiscono a
padiglione alzato le terzine di ottavi (ANDANTE VIBRATO [42], in
fff). Mentre gli uomini agitano festosamente i cappelli,
gridando con entusiasmo crescente «Hello, Minnie!», il tema –
il cui ardito profilo armonico è incentrato sull’accordo di nona
sul primo grado della scala maggiore e della relativa minore –
sale in progressione. L’immagine che si delinea attraverso
l’espressivo passaggio è quella di una donna fiera e decisa
(caratteristiche, queste, che si palesano nell’impeto con cui essa
si precipita a disarmare i due uomini), ma, nel contempo,
profondamente romantica e passionale.
60 La mise riporta qui, anziché il più consueto rimando al passo corrispondente
nel libretto, l’indicazione di battuta, e, precisamente, della «deuxième mesure
page 55». Il riferimento, come si è più volte ricordato, è allo spartito; la cifra
corrispondente al punto citato dalla mise en scène è cinque prima di 41.