La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

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ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 76 volta, l’illustrazione presenta una serie di numeri, utilizzati per dare un ordine cronologico all’azione scenica. Un’altra caratteristica di questa pagina – che si presenta con una veste grafica distinta da tutte le altre – è quella di essere priva delle indicazioni riguardanti i personaggi, solitamente effettuate tramite minuscole frecce accompagnate dall’iniziale del nome corrispondente; qui le ampie direttrici servono soltanto ad organizzare la perquisizione dello sceriffo, divisa in cinque ‘tempi’. 82 All’infruttuosa ricerca segue un tentativo da parte di Rance, in preda ad un impeto di passione, di abbracciare Minnie («son pazzo di te! T’amo, ti voglio!» [nove dopo 64]): l’orchestra viene percorsa da una crescente frenesia, scandita dalle sestine martellate, in fff, dei corni, subito imitati da oboi e clarinetti. La sonorità penetrante fa da sfondo al gesto di Minnie, che si difende minacciando Rance con una bottiglia (evidentemente scordandosi della pistola). Lo sceriffo si risolve, infine, ad andarsene, indirizzando a Minnie un sinistro monito («Ti giuro che non t’avrà» [66]), che si chiude su un cupo e pesante accordo di Re bemolle minore, in fff, al quale la grancassa aggiunge un’impronta funebre. A questo punto il destino, beffardo, interviene: Rance si volge, stendendo enfaticamente la mano «comme pour confirmer son serment», e si arresta di colpo. Le arpe disegnano, con brevi tocchi degli armonici, le gocce del sangue di Johnson che stillano dal solaio sulla mano dello sceriffo: Rance, con un grido di gioia selvaggia, si precipita alla botola 82 La grafia di tale pagina della mise en scène, che corrisponde al numero 58, presenta un tratto maggiormente tondeggiante, in apparenza ottenuto con un’incisione meno profonda (l’inchiostrazione risulta, infatti, più leggera e la silhouette, di conseguenza, più netta e sottile). Tutte le linee del disegno appaiono tracciate con l’ausilio di una riga, utilizzata invece, nelle altre tavole, soltanto per i contorni della scena raffigurata: le due linee curve presenti, delle quali una è interrotta da un numero, sono state tratteggiate a mezzo di un compasso, che le distingue, per regolarità, da quelle che compaiono in tutti gli altri disegni, visibilmente segnate manualmente. È plausibile, a fronte di questi dati, presumere il brevissimo, temporaneo intervento di un secondo incisore; un altro particolare a favore di questa ipotesi è la differenza della foggia data dalle due diverse ‘mani’ alle lettere maiuscole (un esempio per tutti: l’iniziale del nome di Minnie).
ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 77 per stanare il bandito. Minnie si slancia con tutte le sue forze per trattenerlo, ma egli si libera della sua stretta, mentre in orchestra la situazione precipita: crescendo, stringendo, incalzando le indicazioni espressive dell’ALLEGRO AGITATO, che sfocia nel largo motivo del ferimento, modellato sul Tristanmotiv ([68]; cfr. [60]). Johnson, «faisant un effort suprême», inizia a scendere dal proprio nascondiglio, sulle note del tema di Tristano, che acquista la cadenza di una marcia funebre; la mise mette in rilievo il volto del fuorilegge, pallido per la sofferenza, ma fiero. Egli si trascina, con un ultimo sforzo, sul tavolo, dove crolla svenuto; a questo punto, mentre di nuovo, in orchestra, il ritmo si fa frenetico [70], Minnie propone a Rance una trattativa: «Stanotte avete chiesto una risposta alla vostra passione ... Eccovi la mia posta». «Una partita a poker» «V’offro quest’uomo e la mia vita»: sulle note, cariche di tragicità, del motivo del ferimento, ripreso dall’oboe ([73]; eloquente l’indicazione espressiva, che riporta lamentoso), Minnie punta se stessa e la libertà del suo uomo in «una partita a poker». Rance accetta, pregustando la vittoria, che porterà Minnie tra le sue braccia; egli non ha, però, fatto i conti con la spregiudicatezza della ragazza, che – disposta a tutto per salvare Johnson – indugia per un attimo davanti all’armadio. Essa prende un mazzo di carte, non senza averne prima, di nascosto, scelte alcune, che fa scivolare furtivamente in una calza. La sfida ha inizio, in un’atmosfera sonora sospesa, carica di suspense. Minnie e Rance alternano il gioco a frammenti di dialogo; all’inizio della partita la progressione simboleggiante l’amore si affaccia in orchestra, leggermente variata ed in forma cromatica, affidata ad un clarinetto solo dolcissimo ed espressivo [76], per poi lasciare spazio ad un sordo accompagnamento degli archi gravi in pizzicato. Il sotterraneo, ipnotico movimento creato dai contrabbassi, rimasti soli nel minaccioso silenzio [una dopo 77], diventa l’unico sfondo dei secchi gesti dei due giocatori, la cui tensione si fa palpabile attraverso la musica. Il crescendo ossessivo che
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