La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

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ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 112 Fig.3: Enrico Caruso negli abiti di scena di Johnson, con tanto di sella appoggiata alla spalla, come vogliono le didascalie della partitura.
ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 113 2. A proposito di «tinte»: uno sguardo in direzione del cinema Le differenti «tinte» che Puccini intendeva mescolare per dar vita ad opere moderne, vive, dal colore mai uniforme indirizzarono il compositore verso un teatro all’interno del quale il pluristilismo avrebbe raggiunto esiti nuovi, finora intentati. È il caso, più volte citato, del Trittico (1918), che riunì in una sola serata l’episodio tragico, a sfondo noir (Tabarro), quello tragico-sentimentale (Suor Angelica) e quello comico (Gianni Schicchi); l’eterogeneità dei soggetti si unisce, nel ’Trittico’, ad una ricerca formale che mira a rendere coerente ed incalzante l’intreccio drammatico-musicale interno a ciascuna sezione, ed, allo stesso tempo, a fare dei tre pannelli un organismo unitario, completo, coeso. L’esperimento condotto da Puccini per i tre atti unici, che getta le basi per l’incompiuto capolavoro Turandot, è riconducibile alla continua ricerca condotta dal compositore, di cui si è già parlato a proposito della complicata genesi di Fanciulla del West. Quest’ultima accoglie in sé numerosi elementi di carattere eterogeneo, dimostrandosi in linea con le tendenze della maturità del compositore. Fin dal 1904 l’inquietudine per la mancanza di un soggetto stimolante spinse Puccini a vagliare diverse possibilità di spettacolo; emerse fin da allora la volontà di creare mescolanza di «tinte», come testimonia una lettera scritta da Puccini nel giugno del 1904: A volte penso a una cosa come Bohème, il tragico e il sentimentale mescolato al comico (e credo che questo genere sarebbe ancora da rifarsi) certo con costumi e usi diversi, e così vuole ambienti differenti, meno dolce sentimentalità [...] e più dramma «déchirant». 120 Proprio in Fanciulla, più volte paragonata a Bohème, Puccini avrebbe trovato quel dramma «déchirant» destinato a produrre nel pubblico un’impressione vivissima (la scena madre dell’opera, la «partita a poker» del secondo atto, è un 120 Lettera a Valentino Soldani del 28 giugno 1904, in Carteggi pucciniani, cit., n. 387, pp. 277-288.
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