La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

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ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 2 Indice Capitolo I. Introduzione alla prassi della mise en scène 1. L’origine dei livrets de mise en scène 1 2. La figura del régisseur 4 3. Le «disposizioni sceniche», versione italiana dei livrets scéniques 8 4. La mise en scène a cavallo di secolo 13 5. Cenni di scenografia ed illuminotecnica 19 Capitolo II. Tra scena e musica 1. Un progetto registico prende forma. La Fanciulla del West: un livret de mise en scène 2. ‘Vedere’ una partitura. Come la musica diventa gesto scenico a. Atto I: Si alza il sipario 35 Si gioca a Faraone 39 The minstrel: la «canzone della nostalgia» 44 «Hello, Minnie!» 47 «Salmo cinquantunesimo di David» 50 Minnie e Rance 53 Minnie e Johnson 57 José Castro, bandito 59 «Ciò che avremmo potuto essere» 62 b. Atto II: Il primo bacio 65 Identità svelata 70 «Una partita a poker» 75 c. Atto III: Caccia all'uomo 77 «Ch'ella mi creda libero e lontano» 82 «Non v'è al mondo peccatore cui non s'apra una via di redenzione» 84 3. Alcune riflessioni 89 Capitolo III. Prospettive a confronto 1. Puccini compositore, drammaturgo, ‘scenografo’. 95 2. A proposito di «tinte»: uno sguardo in direzione del cinema 111 3. Considerazioni finali 115 Bibliografia 27 34 117
ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 3 Capitolo I Introduzione alla prassi della mise en scène 1. L’origine dei livrets de mise en scène La pratica di fissare in un livret scénique l’aspetto visivo di un allestimento operistico, corredandolo di dettagliate istruzioni scenico-registiche, nasce in Francia nella prima metà del XIX secolo. Più precisamente, essa trova il suo primo compimento nella mise en scène de La Muette de Portici, datata 1828. Le Indications générales et observations pour la mise en scène de la Muette de Portici furono pubblicate (presso l’editore Duverger) dal régisseur Solomé, in carica dal 1828 al 1830 all’Opéra di Parigi. 1 La comparsa dei livrets de mise en scène testimonia la fondamentale importanza che la componente scenica andava acquisendo nella produzione lirica francese sin dai primi decenni del 1800. L’aspetto visivo delle opere – insieme con i movimenti di scena – divenne ben presto parte integrante del dramma: fu proprio la sempre crescente rilevanza di tali elementi a determinare la stesura delle indicazioni atte a riprodurli. È necessario, infatti, porre l’accento sulle esigenze di tipo pratico che ebbero un notevole peso nella nascente consuetudine di utilizzare disposizioni scritte per gli allestimenti: tali disposizioni riguardavano la pianta e l’arredamento delle scene, le indicazioni di entrata ed uscita dei personaggi e dei gesti da essi compiuti (in special modo gli spostamenti delle grandi masse di cui è popolato l’universo del grand-opéra francese), i costumi, gli accessori, i cambi di illuminazione. 2 Ciò permise, dunque, di inscenare le grandi 1 EMILIO SALA, Qualche cenno sulla tradizione dei «livrets scéniques» in generale e su quello della «Bohème» di Leoncavallo in particolare, in La Bohème di Leoncavallo, Venezia, Teatro La Fenice, 1990, pp. 71-74: 71. 2 A questo proposito si veda il §5.
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