La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 78
si impadronisce dei registri gravi dell’orchestra è sormontato
dal penetrante timbro di legni e ottoni, uniti in brevi figurazioni
di seconde discendenti (che portano l’eloquente prescrizione
stridente: le trombe levano la sordina cinque battute prima di
79): dopo un angoscioso momento di parità, Rance mostra con
aggressiva sicurezza un gioco dal punteggio altissimo («Tre
re!», una dopo 78), mentre Minnie, gettando un’occhiata al
proprio, fa l’atto di svenire.
La mise en scène mette in rilievo la frenesia che anima i
momenti che seguono: la ragazza invoca l’aiuto del rivale
(«Presto Jack, per pietà!..» [due dopo 78]), e l’atmosfera viene
spinta al limite del parossismo dall’ossessivo rullo dei timpani,
in costante crescendo. Approfittando della distrazione dello
sceriffo, intento a cercare un bicchiere per versarle l’acqua,
Minnie sostituisce le proprie carte con quelle nascoste sotto la
gonna. Dopo un lungo sorso, la ragazza, rinfrancatasi, si alza
enfaticamente in piedi: essa svela con impeto il proprio gioco,
esclamando «triomphante», sul tremolo di violoncelli e
contrabbassi, doppiati dal rullo dei timpani, «Ho vinto io! Tre
assi e un paio».
Nel teso silenzio, che dura lo spazio di un respiro, Rance
replica freddamente «Buona notte», dileguandosi. La sonorità
esplode improvvisamente quando l’orchestra scandisce, con
poderosa gravità, il tema del ferimento, marcato dai sordi colpi
della grancassa [79]; il riso nervoso, convulso, di Minnie si
scioglie in un pianto quasi isterico, mentre, abbandonandosi,
ripete ossessivamente «È mio, è mio!», abbracciando Johnson
«avec frénésie»; l’arpa percorre fulmineamente la gamma in
amplissimi, scivolati glissés, finché tutti gli strumenti si fissano
sull’accordo finale di Mi bemolle minore. Esso viene ribattuto
più volte dai possenti rintocchi delle percussioni, per poi
arrestarsi bruscamente sul primo tempo della battuta finale; il
sipario, si legge nella mise, cala rapidamente. 83
83 La prescrizione di abbassare velocemente la tela, a differenza di quanto
accadeva nel finale dell’atto precedente, riflette la diversa situazione musicale
e drammatica delle due scene; se, infatti, il primo atto si chiudeva in una
rarefatta atmosfera, dai timbri evanescenti, il secondo, come si è visto, termina
dopo un fulmineo coup de théâtre, che lascia senza fiato. Il repentino silenzio
dell’orchestra dopo l’ultimo, fragoroso accordo, non può non rispecchiarsi