La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 92
accorgimenti siano stati immaginati e fortemente voluti dal
compositore stesso, che ebbe modo di vederli realizzati in
occasione della prima rappresentazione dell'opera 90 che – pur
senza costituire un rigido modello cui conformarsi – manifesta
la propria influenza nei confronti delle repliche successive, in
relazione, tra l'altro, all’apporto di Belasco, director della
première di Fanciulla.
Il gesto scenico, come si è riscontrato, trova una sua
puntuale corrispondenza in partitura; in questo senso, non è un
caso che la partitura stessa sia ricca di didascalie contenenti
indicazioni di tipo registico, che forniscono un valido spunto
interpretativo non soltanto per i cantanti-attori, ma anche per gli
strumentisti. Ad essi è affidato il delicato, importantissimo
compito di dar voce ai sentimenti che, nelle loro diverse
sfumature, concorrono alla costruzione di un organismo
drammatico-musicale vivo, espressivo e coerente. In effetti,
non tanto l’argomento di Fanciulla del West, quanto piuttosto le
modalità tecniche e compositive con cui esso è stato trattato da
Puccini costituiscono l’aspetto di maggior interesse dell’opera
western.
In essa Puccini scelse di dare ampio spazio ad un’azione
incalzante, condotta attraverso un sapiente utilizzo, in chiave
drammatica, dei richiami motivici e tematici, destinati a
diventare l’ossatura sonora della vicenda; d’altra parte la qualità
del libretto, che risentiva dell’assenza di una mano esperta
(Puccini ebbe occasione di lamentarsi più volte dell'incapacità
dei suoi librettisti) impose al compositore una scelta, che si
dimostrò quanto mai indovinata, in direzione dello sfruttamento
e potenziamento delle prerogative drammatiche della vicenda.
Una vicenda che si presentò, comunque, ricca di spunti a
sfondo sentimentale: pur nell’assenza di episodi lirici di stampo
tradizionale (l’aria di Johnson «Ch’ella mi creda libero e
lontano» costituisce, come si è visto a proposito del terzo atto,
l'unica struttura di ‘scena ed aria’ presente all'interno
dell’opera) Puccini seppe raggiungere, nei momenti che ne
fornivano l’occasione, un livello di espressività musicale in
90 Un esempio per tutti: la scenografia del terzo atto. Come si è detto, Puccini
volle che riproducesse la grandiosità della foresta californiana.