La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

More documents

Recommendations

Info

ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 6 molteplici aspetti si trovano scritte a fianco del testo o della musica. Tutte queste notizie sono utili per ricostruire il percorso di creazione di uno spettacolo nella sua globalità e, nel caso di molteplici versioni distanziate nel tempo, di tracciarne una specie di storia. Si può tentare così di rendere più nitidi i contorni di un aspetto dello spettacolo operistico, quello della mise en scène, troppo spesso relegato in una posizione subalterna rispetto alle altre componenti. Lo studio degli allestimenti assume grande rilievo per una comprensione globale ed approfondita della drammaturgia operistica: i livrets scéniques sono, infatti, rivelatori di quanto concerne la gestualità e la resa scenica di un carattere o di un atteggiamento. È bene ricordare, con David Rosen, che i movimenti scenici possono contribuire a tratteggiare il personaggio. Le disposizioni sceniche tentano inoltre d’instradare il cantante-attore all’interpretazione voluta attraverso un’analisi delle emozioni dei personaggi. 8 Si può affermare, perciò, che un percorso criticointerpretativo dell’opera lirica tra il XIX ed il XX secolo non possa prescindere da un’attenta analisi di tutti quegli aspetti che, pur non facendo strettamente parte né del libretto, né della partitura, ne sono necessario completamento; non per una ipotetica quanto sterile ricostruzione della presunta «volontà d’autore», bensì per un’esigenza profonda di comprensione di un fenomeno complesso e dalle mille sfaccettature. 2. La figura del régisseur La prima attestazione di un tentativo di codificazione scritta del termine régisseur si riscontra nel Dictionnaire historique et pittoresque du théâtre pubblicato da Arthur Pougin nel 1885. 9 Pougin distingue tre diversi livelli di tale ruolo: 8 DAVID ROSEN, La mess’ in scena delle opere di Verdi. Introduzione alle «disposizioni sceniche» Ricordi, in La drammaturgia musicale, a cura di Lorenzo Bianconi, Bologna, Il Mulino, 1986, p. 222. 9 ARTHUR POUGIN, Dictionnaire historique et pittoresque du théâtre, Paris, Firmin-Didot, 1885, pp. 642-643.
ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla del West, tra musica e messa in scena 7 — Régisseur général — Metteur en scène — Sous-régisseur Come suggerisce il termine stesso, al grado intermedio della gerarchia spetta di occuparsi della mise en scène; è bene, tuttavia, evitare generalizzazioni, poiché spesso il compito di sovrintendere all’allestimento veniva affidato al directeur de théâtre, se non al régisseur général o, in certi casi, al controllo diretto dell’autore (come attesta Rousseau nel suo Code théâtral pubblicato nel 1829). 10 L’unica certezza che abbiamo riguardo all’elaborazione ed alla realizzazione pratica di una mise è, paradossalmente, l’impossibilità quasi totale di determinarne l’autore, qualora non esistano documenti che ne indichino l’attribuzione. La difficoltà di risalire al responsabile di un allestimento scenico, in mancanza di testimonianze dirette od indirette, è dovuta, infatti, all’assenza di una figura unica e riconosciuta di metteur en scène come oggi lo intendiamo. Spesso, come si è detto, era il directeur a prendere attivamente parte alla mise, senza escludere, in alcuni casi, un vero e proprio lavoro d’équipe. A questo proposito è opportuno citare il caso esemplare di collaborazione «ufficiale» tra diversi ruoli riportato da Nicole Wild nel contesto di un’analisi della mise en scène di Aïda per l’allestimento parigino del 1880. 11 Nel 1879 il direttore dell’Opéra Vaucorbeil creò un «Comité consultatif de la mise en scène» con funzioni di controllo e revisione critica di schizzi delle decorazioni, bozzetti delle scenografie, disegni, figurini, armi, gioielli etc. Non limitandosi ad una semplice supervisione di tali aspetti della mise, il Comitato si incaricava di proporre attivamente idee e suggerimenti «dans toutes les question d’art ou d’histoire […] tant au point de vue 10 JAMES ROUSSEAU, Code théâtral, Paris, J.-P.Roret, 1829, pp. 78-79 (COHEN- GIGOU, Cent ans de mise en scène, cit., pp. XXIII-XXIV). 11 NICOLE WILD, Les traditions scéniques à l’Opéra de Paris au temps de Verdi, in La realizzazione scenica dello spettacolo verdiano, Atti del congresso internazionale di studi, a cura di Pierluigi Petrobelli e Fabrizio Della Seta, Parma, Istituto nazionale di studi verdiani, 1996, pp. 141-142. Un caso analogo si era verificato nel 1827, con la breve vita di un Comitato per l’allestimento de La muette de Portici di Auber.
Page 1 and 2: UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI PAVIA FA
Page 3 and 4: ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla de
Page 5: ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla de
Page 57 and 58:
ILARIA CASTELLAZZI, La fanciulla de
Page 59 and 60:
Page 61 and 62:
Page 63 and 64:
Page 65 and 66:
Page 67 and 68:
Page 69 and 70:
Page 71 and 72:
Page 73 and 74:
Page 75 and 76:
Page 77 and 78:
Page 79 and 80:
Page 81 and 82:
Page 83 and 84:
Page 85 and 86:
Page 87 and 88:
Page 89 and 90:
Page 91 and 92:
Page 93 and 94:
Page 95 and 96:
Page 97 and 98:
Page 99 and 100:
Page 101 and 102:
Page 103 and 104:
Page 105 and 106:
Page 107 and 108:
Page 109 and 110:
Page 111 and 112:
Page 113 and 114:
Page 115 and 116:
Page 117 and 118:
Page 119 and 120:
Page 121 and 122:
Page 123 and 124:
Page 125 and 126:
Page 127 and 128:
Page 129 and 130:
Page 131 and 132:
Page 133:
show all

La Fanciulla del West, - Università degli studi di Pavia

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?